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*** Ttulo da Pgina: Memria da caserna - 21/12/2014 - Ilustrssima -
Folha de S.Paulo ***
Transcrita em 21/12/2014

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Memria da caserna 


Legalista, general Pery Bevilacqua d, em 1976, sua verso do golpe
MARIA RITA KEHL INIM SIMES 

RESUMO Em 1976, o jornalista Inim Simes, acompanhado de Maria Rita
Kehl, entrevistou o general Pery Bevilacqua, um legalista cassado pelo
AI-5. A psicanalista, que foi da Comisso Nacional da Verdade, recupera
neste texto o depoimento, que permaneceu indito, no qual o militar
narra sua viso do golpe de 1964.

Pery Constant Bevilacqua foi um dos generais que se opuseram ao golpe
militar de 1964 e, mais tarde, em 1968, ao Ato Institucional n. 5. Em
consequncia de suas posies polticas, sempre do lado da legalidade,
foi cassado logo depois do AI-5 --pouco tempo antes de obter sua
aposentadoria.

Bevilacqua era av de minha prima de segundo grau, mas durante as frias
de adolescncia no Rio de Janeiro eu desconhecia seu papel na histria
recente do pas.

Em janeiro de 1976, Inim Simes e eu fizemos uma viagem ao Rio. ramos
colaboradores do Jornal "Movimento", tabloide de oposio ao governo
militar. Ao saber da minha facilidade de acesso ao general, Inim props
uma entrevista. Bevilacqua, aos 76, estava disponvel, lcido e ainda
indignado com os rumos que o Brasil tomara. Homem das antigas, nunca
deixou de chamar o golpe de "revoluo". Nem de lutar para que a
legalidade se instaurasse to logo os militares tivessem cumprido seu
papel de livrar o pas do que considerava o "perigo comunista".

No momento em que alguns polticos e militares colaboram para criar um
clima golpista entre os civis descontentes, consideramos a importncia
de publicar o depoimento --que permaneceu indito-- de um militar de
direita, anticomunista convicto, mas ao mesmo tempo um legalista
rigoroso que sempre esteve alinhado com os princpios da democracia.

O sr. foi central nos episdios que tornaram possvel a posse de Joo
Goulart depois da renncia do Presidente Janio Quadros.

Pery Bevilacqua - Minha ida para So Paulo seguiu-se quela crise
deflagrada quando os trs ministros militares do governo de Jnio
Quadros, depois da renncia dele em agosto de 1961, pretenderam vetar a
ascenso do vice, Joo Goulart. De acordo com a Constituio, na falta
do presidente, o vice deveria assumir, pois fora eleito conjuntamente
para exercer o mandato. Nessa poca eu servia no 3 Exrcito [hoje
Comando Militar do Sul], era comandante da 3 Diviso de Infantaria,
sediada em Santa Maria, uma unidade forte.

O Rio Grande se tornou o foco de resistncia  pretenso dos ministros
militares...

Antes do meio-dia do dia 25 de agosto de 1961, a 3 Diviso de
Infantaria, que eu comandava, entrou em rigorosa prontido por ordem do
general Jos Machado Dias Lopes, comandante do 3 Exrcito. Depois de
estabelecer contato com as minhas unidades subordinadas, em Cachoeira,
Santa Cruz e Pelotas, enviei um rdio ao comandante dando conta de minha
posio em favor da soluo constitucional. No dia seguinte, a imprensa
gacha publicou o manifesto  nao em que as Foras Armadas vetavam a
posse do doutor Joo Goulart e ainda ameaavam det-lo no momento em que
pisasse em territrio nacional. O general Dias Lopes tinha posio firme
no sentido de agir dentro da Constituio, e se anunciava um confronto,
uma guerra civil.

A coeso do 3 Exrcito contribuiu decisivamente para a soluo da grave
crise poltico-militar, sem que fosse necessrio chegar  guerra
fratricida; o doutor Joo Goulart pde enfim tomar posse no dia 7 de
setembro de 1961 depois que uma mudana constitucional estabeleceu o
regime parlamentarista. Antes da posse ele me telefonou de Porto Alegre
e manifestou sua gratido pela defesa da Constituio e do direito de
autodeterminao do povo brasileiro.

O sr. foi destacado para comandar o 2 Exrcito [hoje Comando Militar do
Sudeste], em So Paulo, e nesta posio participou de vrios fatos que
antecederam o movimento militar de maro de 1964...

Eu no admitia greve ilegal, greve poltica. E desde o segundo dia em
que cheguei a So Paulo comecei a luta contra essa gente. Tive logo que
enfrentar a greve de presso sobre o Congresso para marcar a data do
plebiscito para a volta do regime presidencial que, afinal, foi
realizado no incio de 1963, com a vitria do presidencialismo. Mas
voltando  minha chegada: naquele momento comeou a greve dos
transportes ferrovirios em direo ao porto de Santos. Convidei os
sindicalistas para uma conversa amistosa no quartel general do 2
Exrcito. Formamos uma roda, fiz servir cafezinho e disse a eles que
haviam tomado uma atitude que desprestigiava o presidente da Repblica,
j que ele havia feito um apelo para que todos os operrios se
mantivessem dentro da ordem e da lei, e aquela greve era poltica,
ilegal.

A eles me disseram: "General, ns no podemos atender seu apelo porque
a ordem veio do Rio, a ordem  da CGT, foi o Dante Pellacani que
transmitiu". Eu disse: "Ora, essa  boa, ento os senhores admitem que
um elemento estranho ao sindicato esteja dando ordens, e os senhores
esto cumprindo ordens de um elemento estranho ao sindicato!". Eles
foram embora e eu telefonei para o comandante do 1 Exrcito [atual
Comando Militar do Leste], General Osvino Ferreira Alves, meu amigo.
Contei o que tinha ouvido e pedi o favor de chamar esse homem [o Dante
Pellacani] e dar ordem a ele para acabar com a greve em So Paulo.
Osvino foi ao encontro do presidente, conversaram sobre o assunto e a
greve terminou no mesmo dia.

Eu me choquei, portanto, com a CGT, a poderosa Confederao Geral dos
Trabalhadores, que promovia greves que desestabilizavam o pas. Mas
vamos aos fatos.

Houve uma revolta dos sargentos em Braslia e ela tinha ramificaes
extensas e profundas em outras reas do pas, sobretudo em So Paulo,
onde se encontrava o cabea da revolta, um sargento chamado Aimor Zoch
Cavalheiro, que eu j conhecia desde Porto Alegre. Ele havia sido eleito
deputado pelo RS, mas no foi diplomado, uma vez que a Constituio no
permitia que praas fossem votados. O Tribunal Regional Eleitoral negou
o diploma. Ele recorreu, mas o Supremo Tribunal Federal confirmou a
impossibilidade. No dia 12 de setembro de 1963 explodiu a revolta dos
sargentos em Braslia. Prenderam at ministro do Supremo, houve
tiroteio, sangue.

Eu recebi um telefonema e consegui que a imprensa no divulgasse o
manifesto do sargento Aimor Cavalheiro, que tinha tanta confiana no
sucesso da revolta que levou pessoalmente aos jornais o texto com sua
assinatura embaixo. Eu mandei prender o sargento. No manifesto, a tnica
era a humilhao. Queriam impor o reconhecimento do direito de serem
eleitos. Os sargentos se sentiam humilhados. As esposas podiam se
candidatar, mas o chefe da famlia no podia --era humilhado em seu
prprio lar. Diziam no texto que o presidente Goulart, diante do
governador Brizola, no Palcio Piratini em Porto Alegre, havia
assegurado, sob sua palavra de honra, que a questo da elegibilidade dos
sargentos seria resolvida favoravelmente e que nesse mesmo sentido ele
tinha a palavra do presidente do STF --"ser que a palavra honra mudou
de significado?", estava no texto. E mais adiante: "Um ladro qualquer
como Moiss Lupion [governador do Paran e posteriormente senador] podia
ser eleito, um sargento no pode!" Eu senti que a tnica era a
humilhao, e emiti uma nota de instruo para um esclarecimento aos
meus comandados e  populao. Eu dizia na nota que "os ministros do
STF, como de resto os demais ministros, no podem ser votados, mas podem
votar e no se sentem humilhados por isto. "

O que era humilhante, dizia eu, era o conbio entre os sargentos e estes
rgos ilegais e esprios: a CGT, PUA [Pacto de Unidade de Ao], Frum
Sindical de Debates, verdadeiros serpentrios de peonhentos inimigos da
democracia. Eu estava pronto para esmagar o movimento deles, pois
estavam conspirando com o pessoal operrio. Foram presos trs sargentos,
o presidente e o tesoureiro do sindicato dos metalrgicos, em cujo
automvel foram apreendidos boletins subversivos. Eles estavam
articulando uma greve geral a comear pela Baixada Santista em apoio aos
sargentos.

Publiquei a nota nos jornais e deu certo. Soube que ocorreu uma reunio
no Campo de Marte com mais ou menos 60 sargentos e houve por parte deles
a compreenso de que eu tinha pelo menos um pouco de razo nos meus
argumentos. E nunca ningum tinha falado com eles dessa maneira.

Foi nesta ocasio que o sr. se indisps com o Ministro da Guerra [hoje
Comandante do Exrcito]?

A imprensa comeou a divulgar que eu ia ser destitudo do comando, ser
chamado ao Rio e ficar preso. O general Costa e Silva me contou que o
ministro o havia convidado para me substituir e ele respondeu: "Estou
pronto para cumprir suas ordens, mas acho que voc no deve tirar o Pery
do comando; e, se o fizer, voc tambm no vai aguentar muito tempo a,
porque a CGT vai tir-lo do seu cargo. Quinze generais estiveram na
minha sala e se declararam solidrios com os termos da nota, assim como
eu, tanto que o meu primeiro ato no comando em So Paulo ser reeditar a
nota do general Pery". Foi o que ele me disse. Em meio aos boatos chamei
os generais meus subordinados e disse a eles que minha ideia, antes de
passar o comando, era meter na cadeia todos os integrantes da CGT, PUA,
do Frum Sindical de Debates, e exigir que fizessem o mesmo no Rio.
Recebi muita solidariedade.

O governador Adhemar de Barros ofereceu a Fora Pblica [hoje Polcia
Militar] para me apoiar. O senador Auro Soares de Moura Andrade disse
que eu teria a cobertura do Congresso Nacional e at me falaram que
houve um movimento dos lderes dos partidos no sentido de votar o
impeachment do presidente. Me elegeriam para completar o mandato.
Felizmente no houve nada disso, pois o governo recuou em tempo. Quando
me encontrei com o ministro, general Jair Dantas Ribeiro, senti que ele
estava muito irritado comigo, dizendo que eu estava fazendo poltica nos
quartis.

Expliquei que havia resolvido o levante com a priso de nove sargentos,
distribudos em vrios quartis, sem precisar maior uso da fora. Depois
de muita conversa fui ao Palcio das Laranjeiras, onde o presidente Joo
Goulart estava me esperando. Eu disse a ele: "Senhor presidente, eu sei
que no sou insubstituvel no comando, mas minha sada de So Paulo
neste momento seria a vitria desta gente da CGT. Seria o arrasamento do
princpio da autoridade. Se a CGT puder pr para fora um general do
comando de sua unidade, nem o presidente da Repblica teria mais
autoridade no pas".

A ele me disse: "General Pery, o senhor permanecer no comando do 2
Exrcito enquanto o senhor desejar. Eu tenho amizade pelo senhor, eu
tenho admirao pelo senhor e devo gratido ao senhor. Se eu estou neste
lugar, eu devo ao senhor, pela sua ao no 3 Exrcito, na crise da
renncia do presidente Jnio. O senhor  um homem puro, sem malcia, eu
sou poltico h 20 anos. O senhor est sendo envolvido. A oposio se
aproveita das suas palavras para fazer ataques ao governo e o poder
econmico tambm se apoia nas suas atitudes para negar, com
intransigncia, reivindicaes justas dos trabalhadores."

Mas o presidente no manteve a promessa de mant-lo no cargo, e o sr. se
tornou um general sem tropa.

Dois meses depois ele se esqueceu do compromisso e me transferiu para a
chefia do EMFA (Estado-Maior das Foras Armadas); fiquei sabendo que a
exonerao fora por presso da CGT. E a situao poltica foi evoluindo
neste padro. Meses depois, me lembro bem do dia, 28 de maro de 1964,
aqui mesmo nesta casa [que ficava ao lado do famoso bar Antonio's, no
Leblon] recebi a visita do Castelo [general Castelo Branco] e do
brigadeiro Melo, que era chefe do Estado-Maior da Aeronutica.
Conversamos bastante, e o Castelo deixou em minhas mos um exemplar do
ofcio reservado que havia mandado aos generais subordinados a ele (eu
no era subordinado porque era chefe do EMFA).

Era um sbado e ambos respeitaram a situao delicada em que me
encontrava, porque exercia um cargo de confiana do presidente da
Repblica. Eu no conspirei. Agora eu desconfiava --eu no dormia de
touca-- de que o Castelo conspirava.

A reao militar era inevitvel?

Naquela ocasio conversamos sobre a delicada situao do pas,
mergulhado que estava numa crise cujas consequncias eram fceis de
prever: para quem conhecia muito bem o Exrcito, como eu, era muito
fcil prever os desdobramentos. Era fcil prever o que iria acontecer se
o presidente no reconsiderasse sua orientao, porque ns estvamos
diante de uma ameaa clara. A ameaa de uma repblica popular
sindicalista que poderia levar ao comunismo, pois os elementos que
manejavam a CGT, que exploravam os sindicatos, eram comunistas. No dia
30 de maro de 1964, uma segunda-feira, houve uma reunio por mim
convocada no EMFA e l estavam os chefes do Estado Maior do Exrcito e
da Aeronutica e a Marinha, representada pelo almirante Armando Zenha de
Figueiredo. Fiz a minha exposio de motivos, admitindo ser ainda
possvel restabelecer a autoridade do presidente da Repblica sobre as
Foras Armadas mediante trs condies: 1) Uma declarao formal de que
no admitiria a greve geral anunciada pela CGT, e que iria intervir nos
sindicatos que desobedecessem  lei e aplicar-lhes sanes penais
competentes. 2) O compromisso de governar com os partidos e no com os
sindicatos. 3) Apoiar-se exclusivamente nas Foras Armadas, abrindo a
estas um amplo crdito de confiana na sua lealdade e na honra militar
dos seus integrantes.

Eu tinha boas intenes, mas no tinha fora, e assim pedia a opinio
deles sobre se devia ou no tentar essa soluo. Castelo Branco foi de
opinio que eu devia pedir a audincia com o presidente, "que poder dar
resultado". "Oxal d certo" disse ele, "seria uma prova de lealdade do
chefe do EMFA com o Comandante Supremo das Foras Armadas". Mas  noite
houve uma homenagem dos sargentos ao presidente, no Automvel Clube, que
teve pssima repercusso nas Foras Armadas. A homenagem culminou com o
Ministro da Justia, Abelardo Jurema, abraando o cabo Anselmo,
personificao da indisciplina e da rebeldia! Foi isso, alis, que levou
o Mouro a tomar sua deciso naquela noite.

O sr. esteve com o presidente Joo Goulart no dia 31 de maro de 1964. O
que conversaram?

Cheguei ao Palcio das Laranjeiras, ele estava com o senador Juscelino
Kubitschek. Iniciamos nossa conversa e eu lhe falei das trs condies.
O presidente me respondeu: "General Pery, minha renncia no resolve a
situao, no poder evitar efuso de sangue porque o Mazzili
[presidente da Cmara e primeiro na sucesso do presidente] no tem
condies para isso". Eu disse: "Mas vossa excelncia tem, presidente".
Eu no tinha falado em renncia e reafirmei as sugestes apresentadas,
argumentei com ele, mas ele estava irredutvel. Citei o exemplo do
comcio de 13 de maro, que fora sugerido ao professor Santiago Dantas,
coordenador poltico da presidncia, por Luiz Carlos Prestes. Prestes
havia declarado em discurso na Associao Brasileira de Imprensa, no
aniversrio da fundao do jornal "Novos Rumos", que foi ele quem
sugeriu o comcio para maior contato de Joo Goulart com as massas.
Disse ao presidente, que ele dera muito prestgio  CGT, rgo ilegal e
dominado por comunistas. Ele me perguntou: "General Pery, o senhor acha
que eu sou comunista?". "No, vossa excelncia no  comunista, vossa
excelncia  companheiro de viagem dos comunistas", contestei.

Ele me disse em seguida: "No comcio havia 200 mil pessoas do povo!". Eu
disse: "Vossa excelncia chama aquilo de povo? Aquilo no era povo! Eram
operrios enquadrados pelos sindicatos e conduzidos para o local do
comcio. De So Paulo vieram dois trens: um de 15 outro de 17 vages,
cheios de operrios trazidos por aquele petio comunista, o Luiz Tenrio
de Lima". O presidente deu uma gostosa gargalhada ao ouvir a expresso
"petio comunista". Acho que foi a ltima vez que riu como presidente da
Repblica.

Num dado momento da conversa, o Ministro da Justia, Abelardo Jurema,
entregou um papel ao presidente em que era citado um manifesto do
general Mouro [Olympio Mouro Filho, comandante da 4 Diviso de
Infantaria] exigindo a sua renncia. Na ocasio eu lhe forneci dados
para que ele me pedisse para falar com o Mouro, que era meu amigo. Mas
no pediu nada. No dia seguinte, viajou para Braslia e depois para
Porto Alegre e So Borja, de onde partiu para o Uruguai.

O que se fala correntemente  do apoio americano ao golpe na forma de
navios que estariam prontos para intervir. Fala-se tambm da
participao do Ibad [Instituto Brasileiro de Ao
Democrtica]financiando candidaturas anticomunistas. Parece que estava
tudo previamente articulado.

Os navios eram apenas de petrleo, para o caso de faltar combustvel no
pas.

Mas fica a dvida se o papel dos militares no foi o de inocentes
teis...

Eu desconhecia totalmente essas coisas. Vim saber recentemente [1976],
atravs das declaraes de Lincoln Gordon. Acho que o Mouro no sabia
nada disso tambm. O movimento chefiado por ele no tinha nenhuma
ligao com o estrangeiro. Mas quero concluir dizendo que meu desejo era
evitar a deposio do presidente Joo Goulart porque sei, por observao
dos fatos, por experincia, que as revolues polticas quando
vitoriosas cumprem a princpio alguns de seus compromissos imediatos,
mas depois se desviam, degeneram e praticam os mesmos erros --muitas
vezes agravados-- de que acusavam os adversrios.

Retornando  histria do golpe. Eu contei a vocs que no dia 31 de maro
minha inteno era evitar o pior.  noite recebi um telefonema do
senador JK. Ele me contou que tinha ido  tarde sugerir ao presidente a
substituio do ministrio para solucionar a crise, mas o presidente no
aceitou a sugesto. Disse que j era tarde, que o Mouro j havia se
levantado e pareceria covardia. Juscelino pretendia insistir na sua
sugesto depois de consultar alguns generais. Dei todo o meu apoio ao
ex-presidente JK, cuja sugesto levada ao presidente Joo Goulart se
somava perfeitamente com as que eu lhe havia apresentado.

Tempos depois, j nomeado pelo presidente Castelo Branco como ministro
do STM, encontrei o Mouro e contei o que havia feito par evitar a
deposio de Joo Goulart e do esforo de JK de substituir todo o
ministrio. Mouro exclamou: "Ah, bem, ento a questo estaria
resolvida". E disse em seguida, talvez por gentileza por ser muito meu
amigo: "Nem precisaria tudo isso Pery. Bastaria que o Jango te houvesse
nomeado Ministro da Guerra". Tinha razo. Eu teria feito o Mouro
desistir, por telefone! Dizendo simplesmente que o doutor Goulart
aceitaria minhas sugestes. Diria a ele: "Volta pra casa, Mouro, vai
dormir feliz, o assunto est liquidado".

Como surgiu a sua preocupao com a anistia?

Em 1974, assistindo  campanha eleitoral dos candidatos ao Estado da
Guanabara, eu percebi que nenhum deles tocava no assunto levantado por
Sua Santidade, o papa Paulo 6, que havia pedido a anistia para todos os
presos polticos do mundo a fim de preparar o advento do Ano Santo que
iria ser aberto em 25 de dezembro. Ento escrevi cartas sobre o assunto
ao "Jornal do Brasil" e  "Tribuna da Imprensa". No primeiro, no sei
por que, no publicaram, mas na "Tribuna" chegaram a fazer a composio
tipogrfica. Eles iam publicar na ntegra, mas a censura no deixou
publicar e ainda levou os originais. Nessa carta procurei demonstrar que
para mim o problema poltico nmero 1 do Brasil  a anistia ampla. Eu me
considero com autoridade moral para propugnar por tal medida e concitar
os futuros representantes do povo a se comprometerem publicamente com
ela, porque na minha idade, 76, no poderei mais ser reconduzido 
cadeira que ocupava no Egrgio Superior Tribunal Militar do qual fui
alijado pelo AI-5.

O AI-5 foi um grande erro poltico...

Li noutro dia um artigo sobre a "exportao de crebros", revelando os
graves prejuzos para o pas com o afastamento sumrio de professores,
cientistas e pesquisadores. E isso s poder ser corrigido com a
anistia.

Alm disso, h um fato que parece inacreditvel, mas que  a pura
verdade, sem contestao possvel:  o fato de que uma das maiores
vtimas do AI-5 foi por este alcanada supostamente no interesse da
revoluo, justamente por haver, com sua ao pessoal, corajosa e
eficiente, evitado que ela --a revoluo-- se comprometesse
irremediavelmente e se afogasse na ignomnia de um hediondo crime de
sangue e destruio, planejado por um crebro enfermo. Numerosas pessoas
tm conhecimento disso. Estou falando sobre o capito Sergio Ribeiro
Miranda de Carvalho [Sergio Macaco], da Aeronutica. E de sua atuao
decisiva para evitar a ao criminosa planejada pelo grupo do Parasar,
[rgo da aeronutica criado para resgatar sobreviventes de desastres].

A ideia do comandante militar, a quem o sr. se refere como "crebro
enfermo", era de provocar o caos e culpar os comunistas?

O capito Sergio evitou que o Parasar se transformasse num esquadro da
morte. Evitou que se promovesse a exploso do Gasmetro do Rio na hora
do rush para matar muita gente, assim como a destruio simultnea das
instalaes em Ribeiro das Lages, para que o povo carioca ficasse sem
luz, sem transportes... de modo a criar um clima de indignao contra os
comunistas.

A inteno era a de que a catstrofe provocada intencionalmente em nome
dos "comunistas" criasse um clima favorvel para a eliminao fsica de
muita gente. Bastaria esse nico caso, da cassao do heri que
denunciou o plano criminoso e impediu que as bombas explodissem, para
justificar a urgncia da anistia, reparadora de um imenso acervo de
injustias.

Paradoxalmente, este verdadeiro heri e mrtir, gozando de elevadssimo
conceito em sua classe e da gratido cvica de todos os compatriotas,
foi punido com a aplicao do AI-5, justamente por seu ato benemrito.

O senhor poderia nos resumir qual seria sua profisso de f poltica?

O AI-5 foi o maior erro jamais cometido em nosso pas e comprometeu os
ideais do movimento de 31 de maro. Os fatos a que nos referimos levam 
concluso de que ser sempre prefervel suportar um mau governo a fazer
uma boa revoluo. A teraputica revolucionria agrava os males do
doente --a democracia-- quando no o mata. Mais de trs quartos de
sculo de vida me permitem essa concluso definitiva. A rigor, a ltima
revoluo poltica no Brasil deveria ter sido a de 15 de novembro de
1889: "A Repblica est fundada, o resto vir depois". Assim se
expressou Benjamin Constant, seu fundador. Somente a prtica do regime
poder aperfeio-lo. 
    * Prximo texto 





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Ilustrssima Semana 


O MELHOR DA CULTURA EM 10 INDICAES




Brasileiro

LIVROS | MACUNAMA NO PALCO A coleo, uma parceria entre a editora e a
escola de teatro, que completa 40 anos, traz "O Grande Dirio do Pequeno
Ator", organizado por Debora Hummel e Silvia de Paula, que compila
dirios de sala de aulas para crianas. J "Um Olhar Atravs de...
Mscaras", de Renata Kamla, recorre a estudos de Stanislvski e Lecoq
para discutir o poder da mscara na formao do ator. Outro volume sai
ainda este ms, de memrias de Nissim Castiel. Perspectiva | "O Grande
Dirio" - R$ 55 (264 pgs.); "Um Olhar" - R$ 35 (252 pgs.)

EXPOSIO | JOS DAMASCENO A instalao que d nome  mostra "Cirandar
Todos" -uma das quatro obras inditas do artista carioca que esto em
exposio-  formada por 150 manequins de madeira, de 30cm de altura,
unidos pelas mos por ims. O catlogo, com texto de Ligia Canongia,
ser lanado dia 7/2, s 17h, em conversa aberta entre a curadora, o
artista e o professor de filosofia da PUC-Rio Jos Thomaz Brum. Casa
Frana-Brasil - Rio | tel. (21) 2332-5120 de ter. a dom., das 10h s 20h
| grtis | at 22/2

LIVRO | LUIZ TATIT A nova edio de "Todos Entoam - Ensaios, Conversas e
Lembranas" traz seis textos que no estavam na primeira publicao, de
2007, alm da autobiografia do autor, ampliada e atualizada. O msico e
professor de lingustica da USP narra ainda, em entrevista organizada
por Arthur Nestrovski, suas experincias dos tempos de Vanguarda
Paulista e do Grupo Rumo. Ateli Editorial | R$ 60 (424 pgs.)

Erudito

LIVRO | JIMI HENDRIX POR ELE MESMO Organizada pelo produtor Alan Douglas
e pelo documentarista Peter Neal, a publicao rene textos do
guitarrista (1942-70) e entrevistas. A autobiografia monta, como num
quebra-cabea, a histria do msico, usando cartas e trechos de dirios.
trad. Ivan Weisz Kuck | Zahar | R$ 39,90 (211 pgs.); R$ 24,90 (e-book)

LIVRO | DELEUZE Coodernado por Sandro Kobol Fornazari, "Deleuze Hoje"
compila 31 artigos sobre a obra do filsofo francs (1925-95). So
textos sobre as relaes do autor com outros filsofos e sobre sua
atualidade de professores e pesquisadores da rea, como Marilena Chaui e
Luiz Orlandi ed. Fap-Unifesp R$ 80 (576 pgs.)

ESTRANGEIRO

LIVRO | CARTAS EXTRAORDINRIAS Estampada na capa, logo acima do ttulo,
uma frase define bem esta coletnea, ao compar-la a uma caixa de
chocolates. O leitor voyeur -e qual no , ao menos um pouco?- vira suas
pginas como o amante de doces que olha (e come) com igual interesse a
trufa mais delicada e o bombom de ameixa abandonado na embalagem.
Convivem no volume, ilustrado com fotos e fac-smiles, 125 cartas to
dissimilares como a comovente descrio dos ltimos dias do explorador
Robert Scott no polo Sul, endereada no a sua mulher, mas, diante da
proximidade da morte, a sua "viva", em 1912; a bela exortao feita em
1962 por Sol LeWitt  tambm artista Eva Hesse: "Trabalhe",
recomendando-lhe que no se deixasse tolher pelas inseguranas e
opinies alheias; e a jocosa carta de 1958 em que trs fs pedem a
Dwight Eisenhower, presidente dos EUA, que o Exrcito poupasse o topete
do recm-convocado Elvis Presley. (Francesca Angiolillo) org. Shaun
Usher | trad. Hildegard Feist | Companhia das Letras | R$ 99,90 (368
pgs.)

CINEMA | REPESCAGEM A mostra "Cine Delongas" exibe filmes brasileiros e
estrangeiros que tiveram destaque em festivais e nos cinemas. Em sesses
nicas, passam longas como "Trabalhar Cansa" (2011), de Juliana Rojas e
Marco Dutra e "A Criana" (2005), dos irmos Dardenne. Sesc Belenzinho |
tel. (11) 2076-9700 dias 23, 26, 30/12, s 10h, 14h, 16h e 19h e 6/1, s
14h e 16h | grtis (retirar ingresso 30 minutos antes)

Pop

LIVRO | ARTE E DITADURA A "Ilustrssima" fez trs perguntas  curadora e
historiadora Claudia Calirman, autora de "Arte Brasileira na Ditadura
Militar: Antonio Manuel, Artur Barrio e Cildo Meireles". trad. Dmitry
Gomes e Victor Heringer | Rptil | R$ 60 (240 pgs.)

Folha - O que h de nico na arte feita no perodo da ditadura? Havia
represso, censura, e, sobretudo, autocensura dos artistas, j que os
critrios do proibido eram arbitrrios. Muitos optaram por arte efmera,
at annima, em que pudessem realizar algo sem deixar vestgios
autorais. As intervenes artsticas lembravam aes de guerrilha
urbana.

Por que esses trs artistas? Eles abordaram a questo poltica ao mesmo
tempo que desenvolveram novas linguagens artsticas. Antonio Manuel com
seus flans se apropriou da mdia para denunciar a censura, Barrio criou
intervenes com suas trouxas ensanguentadas expondo represso e
violncia, e Cildo usou tticas conceituais para interferir no sistema e
subverter a ordem.

Qual o legado desses artistas? Eles abriram novas linguagens nas artes
visuais e mostraram que  possvel criar sem cair na arte panfletria,
em momentos de represso poltica. (RSULA PASSOS)

EXPOSIO | WALDEMAR CORDEIRO A retrospectiva "Fantasia Exata" rev 250
trabalhos do artista (1925-73) pioneiro no uso do computador. So obras
desde sua fase concretista nos anos 50 at as experimentaes dos anos
70, sob curadoria de Fernando Cocchiarale e Arlindo Machado. Pao
Imperial - Rio | tel. (21) 2215-2622 | de ter. a dom., das 12h s 18h |
grtis | at 1/3

EXPOSIO | ARNALDO DIAS BAPTISTA Na mostra "Exorealismo", o membro dos
Mutantes expe, sob curadoria de Marcio Harum, suas obras ligadas 
msica. Alm disso, h pinturas e desenhos de extraterrestres. galeria
Emma Thomas | tel. (11) 3063-2193 de ter.  sex., das 11h s 19h; sb.,
das 11h s 17h | grtis | at 10/1 
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ANDR DUTRA BOUCINHAS, 36,  historiador, autor de "Pernambuco em
Chamas" (Fundao Joaquim Nabuco) com Rubim Santos Leo de Aquino e
Francisco Roberval Mendes. Pg. 3

CHINA MIVILLE, 42, escritor britnico, autor do romance "A Cidade e a
Cidade", que acaba de sair no Brasil pela Boitempo. Pg. 4

DIOGO BERCITO, 26,  jornalista e assina os blogs Mundialssimo e
Orientalssimo no site da Folha. Pg. 9

FBIO FERNANDES, 48,  tradutor, responsvel por trazer ao portugus
livros como "Laranja Mecnica" (Aleph). Pg. 4

INIM SIMES, 64,  jornalista e escritor, autor de, entre outros, "A
Nossa TV Brasileira" (Senac). Pg. 6

KIKO DINUCCI, 37,  compositor e artista visual. Pg. 8

LUS AUGUSTO FISCHER, 56,  professor de literatura brasileira da UFRGS
e autor de, entre outros, "Machado e Borges" (Arquiplago). Pg. 3

MARCO RODRIGO ALMEIDA, 31,  jornalista da Folha. Pg. 10

MARCELO COELHO, 55,  colunista da Folha. Pg. 10

MARIA RITA KEHL, 62,  psicanalista e escritora, autora de "O Tempo e o
Co - A Atualidade das Depresses" (Boitempo). Integrou da Comisso
Nacional da Verdade. Pg. 6

ODYR, 47, quadrinista, ilustrou "Guadalupe" (Quadrinhos na Cia.), de
Anglica Freitas. Pg. 4

PRICLES CAVALCANTI, 67, compositor gravado por Gal Costa, Arnaldo
Antunes e outros. "Canes" (1991) foi seu primeiro lbum e "Frevox"
(Pommelo, 2013)  o mais recente. Pg. 9

RAFAEL CAMPOS ROCHA, 44,  ilustrador e cartunista, autor de "O Golpe de
64" (Trs Estrelas), com Oscar Pilagallo. Pg. 3

ROMULO FRES, 43, cantor e compositor paulistano, lanou neste ano
"Barulho Feio", seu quinto lbum solo. Pg. 8 
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Literatura  documento 


A arte como fonte, em Piketty e Moretti
LUS AUGUSTO FISCHER ANDR DUTRA BOUCINHAS 

RESUMO O italiano Franco Moretti e o francs Thomas Piketty, em obras de
histria literria e econmica, retomam projetos de grandes snteses.
Moretti recorre  pintura como fonte documental, enquanto Piketty se
serve do romance, do cinema e de sries de TV para abordar questes
relativas  desigualdade no capitalismo.

A poca  De superespecializao, que obriga ao detalhe e tira do radar
a visada de conjunto. Grandes snteses, tramadas em narrativas amplas,
parecem ter ficado no passado. Mas eis que duas figuras, vindas de
excelentes universidades, apontam na direo oposta.

Um  Franco Moretti, italiano, professor em Stanford e j conhecido do
pblico brasileiro por livros como "Atlas do Romance Europeu" (Boitempo,
2003) e "A Literatura Vista de Longe" (Arquiplago, 2008); agora lana
"O Burgus "" Entre a Histria e a Literatura" [trad. Alexandre Morales,
Trs Estrelas, R$ 45, 247 pgs.].

O outro era pouco conhecido at que seu livro, fruto de uma pesquisa de
15 anos, saiu em ingls no primeiro semestre deste ano, com enorme
repercusso internacional: "O Capital no Sculo 21" [trad. Monica
Baumgarten de Bolle, Intrnseca, R$ 59,90, 672 pgs.; e-book R$ 39,90].
O autor, Thomas Piketty,  francs, diretor da Escola de Altos Estudos
em Cincias Sociais e professor da Escola de Economia de Paris.

O italiano  um historiador da literatura de grande originalidade,
afeito  perspectiva empirista. Alinha-se com Lukcs e outros marxistas,
como Roberto Schwarz --crucial para Moretti--, mas sem ortodoxia. J se
declarou um darwinista, o que ajuda a entender suas teses principais,
voltadas para a anlise do modo como a forma romance triunfou.

No livro atual, estuda o burgus na fico, comeando com o caso de
Defoe e seu "Robinson Cruso", passando por Balzac, Flaubert, Jane
Austen, entre outros, e alcanando Conrad, Machado de Assis, Giovanni
Verga e, numa exceo, o dramaturgo Ibsen. Moretti mostra como certas
palavras-chave --"utilidade", "eficincia", "conforto", "ritmo de
continuidade" etc.-- e certas estruturas narrativas do substncia ao
processo de consolidao histrica dessa figura.

Piketty est na ordem do dia do debate econmico. A fora de seu livro
comea no ttulo, que ousa evocar Marx, com bem menos ambio terica, e
puxa o debate para o nosso tempo.

Como se sabe, ele demonstra, com nmeros e grficos acessveis, a
tendncia do capitalismo de aumentar a concentrao de riqueza. Trata
como fantasia a tese da virtude distributiva do mercado autnomo e
sublinha que apenas crises prolongadas (como as Guerras Mundiais e a que
se seguiu ao crack de 1929) ou a interveno estatal podem evitar esse
movimento. Tambm mostra, e insiste, que a difuso do conhecimento e o
investimento em educao compem uma fora ntida a favor da diminuio
da desigualdade.

Pretenso demasiada na opinio de muitos, em particular de economistas
afeitos ao debate terico --que no ser abordado aqui, porque est
muito acima das tamancas dos resenhistas.

O foco deste texto est em dois traos fortes do livro. Um deles  a sua
perspectiva histrica ampla, que descreve a trajetria da desigualdade
econmica no Ocidente, em particular na Frana e no Reino Unido, mas
tambm em outros pases da Europa e nos EUA. So naes onde h dados
confiveis sobre renda e propriedade, em sries histricas largas, algo
que o Brasil no oferece --e por isso ficou fora do livro. O segundo
trao  o peculiar aproveitamento que Piketty faz do romance (e do
cinema) para exemplificar essa histria.

O atual livro de Moretti, de escrita clara e antipernstica, ganha ao
ser lido na companhia de sua obra anterior, mas  autnomo. O catatau de
Piketty tambm se deixa ler com grande fluncia por qualquer interessado
em histria e cincias sociais. Para o eventual interessado, h um
suplemento on-line com uma profuso de dados, tabelas e clculos
(intrinseca.com.br/ ocapital/anexo-tecnico.html).

Sendo de natureza bem diversa --um de teoria e histria da literatura,
outro de histria econmica--, os dois livros compartilham a vontade de
intervir no debate pblico mediante um desenho panormico que parte de
amplo conjunto de dados. Moretti se fixa nos sculos 18 e 19, ao passo
que o arco temporal de Piketty vem de 1789 a 2010. Tm os dois o mesmo
assunto, no final das contas: o mundo burgus em sua afirmao.

Os materiais literrios e artsticos dos dois livros se complementam.
Moretti, que leva muito em conta a pintura holandesa do sculo 17, como
Vermeer e Jan Steen, desce a detalhes na anlise do protoburgus
Robinson Cruso, personagem-ttulo do romance publicado em 1719,
representante do mundo anterior  Revoluo Industrial e totalmente
ausente da anlise de Piketty.

A nfase inicial da obra do francs recai em Jane Austen (1775-1817),
cujos grandes romances vieram a pblico na dcada de 1810, e em Balzac
(1799-1850), cujo "Pai Goriot" foi editado em 1835.

Austen e Balzac tambm aparecem bastante em Moretti, mas o italiano
avana para a parte final do sculo 19, com Machado de Assis, Conrad,
Verga --e, na pintura, com Ingres, Manet e o ingls Millais-- e Ibsen.
Piketty lhe toma o basto e vai adiante, citando bastante cinema --Orson
Welles, William Wyler, Stanley Kubrick, mas tambm "... E o Vento Levou"
e o Walt Disney dos "Aristogatas"--, para alcanar Tarantino e as sries
da atualidade, como "Dr. House" e "Desperate Housewives".

HERANA Tomemos um caso particular do livro de Piketty, o captulo 11,
"Mrito e Herana no Longo Prazo", de grande interesse para o debate
sobre o romance. Estabelecida a premissa de que em todas as sociedades
s h duas maneiras de alcanar patamar confortvel de vida, o trabalho
ou a herana, ele evoca um clebre caso balzaquiano, retomado vrias
vezes na anlise, extrado de "O Pai Goriot".

O vivido e cnico Vautrin explica ao provinciano e iludido Rastignac
que, se ele estudar direito e se dedicar bastante, num cenrio bastante
otimista, receber um pagamento de 1.200 francos por ano como juiz; por
outro lado, se casar com uma herdeira de 1 milho de francos que parece
ter uma queda por ele, ter uma renda anual de 50 mil francos --o que
equivalia ao mximo que um advogado poderia sonhar ter aps 40 anos de
trabalho duro e muita sorte.

O ponto levantado pelo autor  o rendimento sobre o capital (em especial
terras) ser muito superior do que o obtido atravs de salrios no sculo
19, mesmo os mais altos. Essa foi a lgica elementar da desigualdade,
tema do estudo, desde o comeo do perodo considerado at a Primeira
Guerra, quando comea a mudar a relao entre trabalho e herana, as
duas possibilidades de acesso a um padro de vida elevado. Piketty
demonstra que os valores indicados nos romances so muito precisos.

Piketty usa a literatura tambm para estudar atitudes. Cesar Birotteau,
outro personagem de Balzac ("Ascenso e Queda de Cesar Birotteau"),
resolve se arriscar em um complexo negcio que promete render de 7% a 8%
ao ano, mesmo contra os conselhos de sua mulher, que insiste para que
ele compre uma fazenda.

Nem ela nem o narrador mencionam por que seria mais seguro investir em
uma propriedade rural, j que todos os leitores conheciam a estabilidade
desse tipo de capital, contrastando com seu menor rendimento (em torno
de 5%).

Aqui, poderamos dizer que Piketty perde uma oportunidade de
intensificar o cruzamento da anlise econmica com a crtica literria.
No h em seu trabalho qualquer problematizao acerca do ponto de vista
do narrador --questo essencial para a interpretao de um texto
ficcional--, que bem pode estar distorcendo ou exagerando os dilemas e
as decises das pessoas no sculo 19. Birotteau, por exemplo, foi criado
para ser o tpico burgus na viso dos narradores reacionrios de
Balzac: ambicioso, ingnuo, intelectualmente limitado.

No geral, alis, Piketty trata os enredos e personagens de modo direto,
sem mediao --trata-os como eloquentes documentos (o que tem bom
cabimento em se tratando do romance de vocao realista, como  o caso).
Nisso, Moretti d grandes lies --por exemplo, quando demonstra que a
utilizao do discurso indireto livre, a partir de Flaubert, faz com que
personagem e narrador percam sua distino, "subsumida pelo discurso
compsito da doxa burguesa". Mas o leitor no especialista sente falta,
em Moretti, de uma costura entre as diversas evidncias apontadas.

MERITOCRACIA Nos comentrios sobre a atualidade, Piketty tem notvel
ousadia. Para evidenciar o modo pelo qual a grande desigualdade nos EUA
de hoje  mascarada de forma sutilssima pelo discurso meritocrtico,
ele encontra nas charmosas sries televisivas atuais o material certo.

"No so apenas as referncias monetrias explcitas que desapareceram
da literatura depois que a inflao acabou com todas as antigas
referncias: os prprios rentistas sumiram e, com sua partida, toda a
representao social da desigualdade se transformou. Na literatura e na
fico contempornea, as desigualdades entre os grupos sociais aparecem
quase exclusivamente sob a forma de disparidades em relao ao trabalho,
aos salrios, s qualificaes."

O sumio dos "de baixo", dos "losers", assim como a desapario das
referncias do mundo da ascenso social, junto ao protagonismo quase
exclusivo, em muitas dessas sries, de heris cheios de diplomas e
doutorados, pode ser lida, diz o autor, como "um hino" a uma
desigualdade vista, perversamente, como justa.

Se Piketty vivesse no Brasil, talvez se deliciasse com as telenovelas de
sucesso, tramadas com fartura de heranas, filiaes obscuras, alianas
via casamento, e ascenso social para os bem-comportados de baixo. Mas
ele, como qualquer outro cientista social, tambm encontraria material
maisculo para a reflexo sobre a desigualdade social nos grandes
romancistas brasileiros.

Economistas e historiadores econmicos brasileiros, de forma geral
--ilustre exceo  o ensaio "A Economia em Machado de Assis - O Olhar
Oblquo do Acionista", de Gustavo Franco (Zahar, 2007)-- pouco
exploraram as obras de Machado de Assis e Jos de Alencar, entre outros,
em que proliferam as referncias a heranas, oportunidades de negcio,
falncias, salrios, rendimentos, preos.

Certamente no foi  toa que Machado, ao descrever a herana deixada por
Quincas Borba para Rubio em seu testamento, se preocupou em especificar
que no eram "cinco, nem dez, nem vinte contos, mas tudo, o capital
inteiro, especificados os bens, casas na Corte, uma em Barbacena,
escravos, aplices, aes do Banco do Brasil e de outras instituies,
joias, dinheiro amoedado, livros".

Tentando calcular quanto isso tudo valia, Rubio chega a imaginar algo
em torno de 300 contos --o que, para termos uma ideia, equivalia a 300
escravos por volta de 1870. Somente esse trecho j renderia uma anlise
sobre possibilidades de investimento no Brasil do Segundo Reinado, alm
de uma ideia precisa do que se considerava uma grande riqueza imperial.
E, com mais calma, seria possvel tentar traar relaes entre o tipo
social de Quincas Borba e suas opes de aplicao de dinheiro.

Esse exemplo atesta a importncia da herana na formao da riqueza
brasileira oitocentista e d uma pequena amostra de sua expressiva
presena no romance da poca, exatamente o que Pikkety apontou para a
Europa e Estados Unidos no mesmo perodo, reforando a ideia de que suas
hipteses tm validade para nosso pas --at que ponto, ainda precisamos
averiguar. Mas  fora de dvida que seu livro abre caminhos novos para o
debate. Mais ainda no Brasil de nosso tempo, em que a mobilidade social
 uma evidncia, que a fico por certo acompanha. 
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Imaginao 

 chegada a estao 


O esprito de Natal em um conto indito
CHINA MIVILLE TRADUO FBIO FERNANDES 

Podem me chamar de infantiloide, mas eu adoro toda essa bobajada --a
neve, as rvores, os enfeites, o peru. Adoro presentes. Adoro canes
natalinas e msicas bregas. Eu simplesmente adoro o Natal.

Foi por isso que fiquei to empolgado. E no s por mim mas por Annie.
Aylsa, sua me, disse que no entendia para que tanto rebolio e por que
eu era sentimental, mas eu sabia que Annie mal podia esperar. Ela podia
ter 14 anos, mas, em se tratando disso, eu tinha certeza de que ela
ainda era uma garotinha, sonhando com meias na chamin. Sempre que  a
minha vez de ficar com Annie --eu e Aylsa temos alternado desde o
divrcio-- dou o melhor de mim no dia 25.

Confesso que Aylsa fez com que eu me sentisse mal. Fiquei com muito medo
de Annie se decepcionar. Ento nem d pra dizer como fiquei maravilhado
ao descobrir que pela primeira vez na vida eu ia conseguir fazer uma
comemorao adequada.

No me entendam mal. Eu no tenho aes da NatividadeCo, e nem condies
de pagar uma licena de usurio para um dia, ento no poderia fazer uma
festa legalizada. Por algum tempo pensei em comprar de um dos
concorrentes mais baratos tipo a XmasTym, ou um derivado de uma no
especialista, como a Coca-Crissmas, mas a ideia de fazer um Natal de
pobre era deprimente demais. Eu no poderia usar muitas das coisas
tradicionais e, se voc no pode ter tudo, qual  o sentido? (A XmasTym
tinha os direitos de Egg Nog. Mas Egg Nog  nojento.) Aquelas outras
firmas vivem tentando criar alternativas prprias para clssicos
privatizados, como renas e bonecos de neve, mas nunca decolam. Jamais
esquecerei o fracasso que foi a reao do pblico  Lagartixa Natalina
da JingleMas.

No: assim como a maioria das pessoas, eu ia ter um pequeno Evento
Invernal, s Annie e eu. Desde que eu tenha o cuidado de ficar longe de
produtos licenciados, tudo vai dar certo.

Com as decoraes feitas de hera voc ainda pode se safar; visgo 
proibido, mas eu tinha guardado um monte de tomates-cereja, que estava
planejando espetar em cactos. No ia arriscar guirlandas, mas eu tinha
uns dois cintos coloridos que ia pendurar na minha aspidistra. Voc sabe
como  esse tipo de coisa. Os inspetores no so to maus: s vezes eles
fazem vista grossa para um badulaque ou outro (o que  muito bom, porque
as multas para comemoraes de Natal sem licena so astronmicas).

Eu estava me preparando assim, mas a aconteceu a coisa mais
extraordinria. Ganhei na loteria!

Quer dizer, no ganhei-ganhei. Mas fiquei entre os primeiros, e foi um
premiozinho bacana. Um convite para uma festa especial, licenciada, de
Natal, no centro de Londres, organizada pela prpria NatividadeCo.

Quando li a carta, tremi dos ps  cabea. Era a NatividadeCo, ento a
coisa seria pra valer. Ia ter Papai Noel, Rodolfo, Visgo, Bolos, e
uma rvore de Natal com presentes embaixo.

Esse ltimo item era algo com que eu no me conformava. Era uma coisa
to triste colocar meus presentes embrulhados em papel-jornal ao lado da
aspidistra, mas desde que a NatividadeCo comprou os direitos do papel
colorido e da colocao de presentes embaixo de rvores, os inspetores
haviam cado com todo o rigor em quem cometesse Presenteamento
Subarbreo Grave. Eu no parava de pensar que Annie ia poder estender a
mo e apanhar seu presente sob galhos de pinheiro.

Talvez eu no devesse ter contado pra Annie, apenas feito a surpresa a
ela no dia, mas eu estava empolgado demais. E, pra ser honesto, em parte
eu contei a ela porque eu queria deixar Aylsa com inveja. Ela era muito
metida a besta, sempre dizendo que no sentia saudade do Natal e coisa
e tal.

-- Pense s --eu disse-- vamos poder cantar canes de Natal legalmente!
Ah, desculpe, voc odeia canes de Natal, no ?-- Eu fui muito
escroto.

Annie ficou quase doente de empolgao. Ela mudou seu nick on-line pra
ehchegadaaestacao, e at onde eu pude acompanhar ela passava o tempo
todo se gabando para seus pobres amigos, mortos de inveja. Dei uma
espiadinha na tela quando fui levar ch pra ela: as janelas de chat
estavam cheias de nomes como tinkerbell12 e punhadodeflores, e tudo o
que eu podia ver eram exclamaes como "naaaaummm ?!? nataaaalll?
taaauuum legaaall!!!!!" antes que ela bloqueasse a tela exigindo
privacidade.

-- Tenha piedade --eu disse a ela.-- No esfregue isso na cara das suas
amigas --mas ela simplesmente riu e me disse que estavam combinando de
se encontrar no dia de qualquer maneira, e que eu no sabia do que
estava falando.

Quando Annie acordou no dia 25, havia uma meia esperando por ela na
ponta da sua cama, pela primeira vez em sua vida, e ela veio tomar caf
carregando a meia e sorrindo de orelha a orelha. Eu tive um prazer
enorme em sacudir meu passe da NatividadeCo e dizer, perfeitamente
dentro da lei, "Feliz Natal, meu amor". Fiquei feliz porque o  era
mudo.

Eu havia mandado o presente dela para a NatividadeCo, conforme as
instrues. Ele estaria esperando sob a rvore. Era o modelo mais
avanado de console. Mais do que eu podia pagar, mas sabia que ela ia
adorar. Ela  tima em videogames.

Samos cedo. Havia um nmero razovel de pessoas nas ruas, todas fazendo
aquilo que fazemos no dia 25, quando, sem dizer nada ilegal, voc ergue
as sobrancelhas e sorri um cumprimento natalino.

Tecnicamente era um dia de semana regular para os horrios dos nibus,
mas, naturalmente, metade dos motoristas estava de licena "por motivo
de doena".

-- No vamos ficar esperando --disse Annie.-- Temos um monto de tempo.
Por que  que a gente no anda?

-- O que voc comprou pra mim? --eu no parava de perguntar pra ela.
--Qual  o meu presente? --eu fazia de conta que ia espiar dentro da
bolsa dela, mas ela balanava o dedinho.

-- Voc vai ver. Estou muito satisfeita com meu presente, pai. Acho que
 algo que vai significar muito pra voc.

No era para termos demorado tanto, mas, por algum motivo, fomos
devagar, indo no nosso tempo, conversando, e de repente percebi que
amos chegar atrasados. Isso foi um choque. Comecei a correr, mas Annie
ficou mal-humorada e reclamou. Me segurei para no dizer de quem tinha
sido a ideia de ir a p at l. Corremos um bocado at o centro de
Londres.

-- Vamos --Annie no parava de falar. -- Estamos chegando?

Havia um nmero surpreendente de pessoas em Oxford Street. Uma multido
e tanto, todos com aquela expresso secreta de felicidade. Eu tambm no
podia evitar sorrir. Subitamente Annie j tinha disparado l pra frente,
voltando depois pra me puxar. Agora ela queria acelerar. E eu tinha que
pedir desculpas a cada vez que esbarrava nas pessoas.

A maioria era uma garotada de uns vinte anos, casais e grupinhos. Eles
abriram caminho, indulgentes, enquanto Annie me arrastava, corria na
frente, voltava a me arrastar.

Era realmente um nmero impressionante de pessoas.

Mais adiante se ouvia msica e alguns gritos. Fiquei tenso, mas no
pareciam gritos zangados.

--Annie! --gritei mesmo assim.-- Venha c, meu amor! --eu a vi pulando
por entre a massa.

E era realmente uma massa. Aquele som era de um apito? De onde tinha
vindo todo mundo? Eu estava sendo empurrado, puxado como se toda aquela
gente fosse uma mar. Vislumbrei um garoto e, com um susto, percebi
alarmado que ele estava usando um macaco grande com uma rena de nariz
vermelho. S de olhar saquei que ele no tinha licena.

--Annie, venha c --eu a chamava, mas o som da minha voz foi sufocado.
Uma moa perto de mim elevou a voz, cantando uma nota, muito alta.

-- "Baaaaa..."

O rapaz com quem ela estava comeou tambm, e depois o amigo dele, e
depois um bando de gente ao lado deles, e em poucos segundos estava todo
mundo fazendo a mesma coisa, uma mistura de vozes bonitas e horrorosas,
se combinando naquele gritinho alto insuportvel.

-- "Baaaaa..." --e a, com um timing impecvel, todas as centenas de
pessoas meio que olharam umas nos olhos das outras, e a cano
continuou.

-- "....te o sino pequenino, sino de Belm..."

-- Vocs esto loucos? --eu gritei, mas ningum me ouvia por sobre
aquela maldita cano ilegal. Ah, meu Deus. Eu sabia o que estava
acontecendo.

Estvamos cercados por natalinos radicais.

Eu zanzava de um lado para o outro, gritando por Annie, correndo atrs
dela, procurando a polcia. No havia como as cmeras de rua no
captarem aquilo. Eles mandariam o Esquadro Natividade.

Vi Annie no meio da multido --diabos, tinha mais gente chegando!-- e
corri em sua direo. Ela me chamava, olhava ansiosa ao redor, e eu
batia nas pessoas para que sassem da frente, mas, quando me aproximei,
vi que ela estava olhando para algum ao lado dela.

-- Pai! --ela gritou. Vi os olhos dela se arregalarem ao me reconhecer,
e ento --ser que eu tinha visto uma mo agarr-la e pux-la para fora
dali?

-- Annie! --eu gritei quando cheguei aonde ela havia estado. Mas ela no
estava mais l.

Eu estava entrando em pnico: ela  uma garota inteligente e estvamos
em plena luz do dia, mas de quem era aquela mo, diabos? Liguei para o
telefone dela.

-- Pai --ela respondeu. O sinal estava horrvel naquela multido. Eu
gritava, perguntando onde ela estava. Ela soava tensa, mas no
assustada. --... OK... eu vou estar... ver... um amigo... na festa.

-- O qu? --eu estava gritando. -- O qu?

-- Na festa --ela disse, e eu perdi o sinal.

Certo. A festa. Era para l que ela estava indo. Eu me controlei. Abri
caminho empurrando a multido.

A coisa estava ficando mais bolchevique. Estava virando uma baderna
natalina.

Oxford Street estava congestionada, eu estava no meio do que, de
repente, havia se tornado milhares de manifestantes. Foram sculos
abrindo caminho, ansioso, atravs da manifestao. O que havia parecido
uma multido annima subitamente floresceu em variedade e cor. Todo
mundo estava marchando. Eu passava por diferentes contingentes de
manifestantes.

De onde diabos haviam sado todas aquelas bandeiras? Slogans flutuavam
sobre a minha cabea como destroos de um navio. "PELA PAZ, SOCIALISMO E
NATAL"; "TIREM AS MOS DA NOSSA TEMPORADA DE FESTAS"; "PRIVATIZEM ISTO".
Um mesmo cartaz estava em toda parte. Era muito simples e clean: a letra
R em um crculo vermelho, atravessada por uma linha diagonal.

Ela vai ficar OK, pensei, angustiado. Ela disse isso. Eu olhava ao meu
redor enquanto avanava na direo da festa, distante apenas umas poucas
ruas agora. Eu podia ver a manifestao.

Aquele pessoal era louco! No que eles no tivessem boa inteno, mas
aquilo no era jeito de conseguir as coisas. Tudo o que eles iam
conseguir era causar encrenca para todo mundo. A polcia ia chegar ali a
qualquer momento.

Mesmo assim, havia que admitir que sua criatividade era admirvel. Com
todas as roupas e as cores, aquilo parecia incrvel. No fao ideia de
como eles tinham conseguido contrabandear aquele negcio pelas ruas, de
como haviam organizado aquilo. Deve ter sido on- line, o que teria
implicado um uma encriptao bastante sofisticada pra tapear o
"copware". Cada trecho da marcha parecia cantar algo diferente, ou
cantar canes que eu no ouvia havia anos. Eu atravessava um pas das
maravilhas invernal.

Passei por um contingente de cristos, todos carregando cruzes, cantando
hinos natalinos. Bem  frente deles havia um grupo de gente malvestida
vendendo exemplares de um jornal de esquerda e carregando cartazes com
uma foto de Marx. Eles haviam sobreposto um chapu de Papai Noel ao
retrato dele. "Eu sonho com um Natal vermelho", eles cantavam, e mal.

Agora ns estvamos ao lado da Selfridges, e um n de gente havia parado
ao lado das vitrines abarrotadas com a mistura costumeira de perfumes e
sapatos. Os manifestantes olhavam uns para os outros, e de novo para a
vitrine. Numa rua lateral, alguns passantes observavam o extraordinrio
espetculo. Levei um susto ao ver compradores "normais": para mim era
inconcebvel que houvesse algum ali alm dos manifestantes que
marchavam nas ruas.

Eu sabia o que os observadores da Selfridges estavam pensando: eles se
lembravam (ou lembravam de terem lhes falado --alguns deles pareciam
jovens demais para lembrar da vida antes do Ato de Natal) de uma antiga
tradio.

-- Se no vo nos dar nossas vitrines de Natal --uma mulher rugiu--
vamos ter que cri-las. --E, com isso, eles pegaram marretas. Meu Deus.
Eles quebraram a vitrine.

-- No! --ouvi um homem vestindo um sofisticado palet de l gritar com
eles. Um contingente dos manifestantes, que parecia horrorizado, abaixou
as bandeiras, que diziam "AMIGOS TRABALHISTAS DO NATAL". -- Todos
queremos a mesma coisa --gritou o homem-- mas no podemos apoiar a
violncia!

Mas ningum lhe dava a menor bola. Eu esperei que as pessoas comeassem
a roubar os artigos, mas elas simplesmente os empurraram para longe do
caminho, junto com o vidro quebrado. Colocavam coisas nas vitrines. De
sacolas e bolsos saam pequenas manjedouras, Papais Nois de "papier
mch", Presentes lindamente embrulhados, Azevinho e Visgo, que os
manifestantes espalhavam, compondo vitrines toscas.

Eu segui em frente. Um homem se postou no meu caminho. Ele fazia parte
de um grupo de sujeitos bem-vestidos que estavam nas bordas da multido.
Com um risinho de deboche, ele me entregou um panfleto. "INSTITUTO DE
IDEIAS MARXISTAS VIVAS. Por Que No Estamos Marchando."

"Vemos com desdm as tentativas patticas da velha Esquerda de reviver
esta cerimnia Crist. A ideia de que o governo roubou' nosso' Natal 
to somente um aspecto do domnio dessa Cultura do Medo que rejeitamos.
Chegou a hora de uma reavaliao alm da esquerda e da direita, e de
foras dinmicas revigorarem a sociedade. No ms passado, ns do IIMV
organizamos uma conferncia no ICA sobre por que greves so chatas e por
que a caa  raposa  o novo pretinho bsico..."

O texto me pareceu totalmente sem p nem cabea. Joguei fora.

Foi quando se ouviu o trovejar de um helicptero de combate. Fodeu,
pensei. Eles chegaram.

-- Ateno --disse a voz amplificada vinda do cu.-- Vocs quebraram a
seo 4 do Cdigo de Natal. Dispersem imediatamente ou sero presos.

Para meu espanto a reao foi uma risada rouca. Um cntico comeou. No
comeo no consegui entender as palavras, mas logo no havia mais como
confundi-las.

-- De quem  o Natal?  nosso! De quem  o Natal?  nosso!

No pegou muito bem.

Passei por um grupo que reconheci do noticirio, natalinas feministas
radicais vestidas todas de branco, usando cenouras no nariz: as sNOwMEN.
Um sujeito baixinho passou correndo por mim, olhando ao redor e
resmungando: "Alto demais, alto demais". Comeou a gritar: "Qualquer um
que mea at 1,55 m, venha participar do quebra-quebra com os Pequenos
Ajudantes de Papai Noel!". Outro baixinho comeou a discutir
furiosamente com ele. Ouvi as palavras "piada" e "condescendente".

As pessoas estavam comendo pudim de Natal, fatias de peru. Elas se
obrigavam at mesmo a engolir couve-de-bruxelas, s por questo de
princpio. Algum me deu um pedao de bolo. "Bendito seja", gritou um
pago radical no meu ouvido, e me deu um panfleto exigindo que assim que
tivssemos recuperado de volta a estao ns a rebatizssemos de
Solstividade. Foi expulso a pontaps por um grupo de bailarinos e
bailarinas musculosos vestidos de fadas e quebra-nozes.

Eu estava me aproximando do lugar onde a festa deveria acontecer, mas
agora havia ainda mais gente nas ruas. O lugar ia ser cercado. Como 
que iramos entrar?

Figuras se moviam na multido. Que merda, pensei, a polcia. Mas no
era. Era um bando agressivo, com pinta de zangado, quebrando para-brisas
dos carros pelo caminho. Estavam todos vestidos de Papai Noel.

-- Caralho --algum resmungou. -- So os Red & White blocs.

Era bvio que os R&W estava ali pra criar baderna. Todo o restante da
multido tentou se afastar deles. "Vo embora, porra!" ouvi algum
gritar, mas no lhe deram ateno.

Agora dava para ver a polcia se aglomerando nas ruas laterais. Os Red &
White blocs a atraam para fora, sacudindo garrafas, gritando "Podem
vir!" como fs de Futebol emputecidos.

Eu estava recuando. Me virei, e l estava, o local da festa. Hamleys, a
loja de brinquedos. Os guardas armados que normalmente a protegiam
deviam ter fugido muito antes, ao darem de cara com esse caos. Levantei
a cabea e vi rostos horrorizados nas janelas.

Eu devia estar l em cima, pensei. Com vocs. Eles eram os convidados da
festa. Crianas e seus pais, cercados pela manifestao, vendo a chegada
da polcia.

E, ah, l estava Annie, gritando para mim, parada sob a marquise da
Hamleys. Soltei um grito de alvio e corri at ela.

-- O que est acontecendo? --ela gritou. Parecia apavorada. O Esquadro
Natividade estava se aproximando dos provocadores dos Red & White blocs,
batendo com seus cassetetes em escudos enfeitados com guirlandas.

-- Puta merda --sussurrei. Envolvi Annie com meus braos para
proteg-la. -- Vai dar problema --eu falei. --Se prepare pra correr.

Mas ns ficamos ali, tensos e, de repente, uma coisa surpreendente
aconteceu. Eu pisquei e, do nada, apareceu um rapaz vestindo um manto
branco comprido. Antes que qualquer um pudesse det-lo, ele se
posicionou entre as fileiras dos Red & White blocs e a polcia.

-- Ele  louco! --algum gritou, mas todas as centenas e centenas de
pessoas foram se calando.

O homem estava cantando.

A polcia caiu em cima dele, os R&W fizeram que iam empurr-lo pra
longe, mas sua voz se elevou, e ambos os lados hesitaram. Eu nunca tinha
visto algum to lindo.

Ele cantou uma nica nota, de uma pureza que no era deste mundo. Ele a
fez durar, por longos segundos, e depois continuou:

"Ai, vinde todos  porfia/ Cantar um hino de louvor."

Ele fez uma pausa, at que a tenso entre ns chegou ao limite.

"Hino de paz e alegria/ Que os anjos cantam ao Senhor."

Os Red & White blocs estavam quietos. Todo mundo estava quieto.

"Gl-----ria in Excelsis Deo"

Agora os policiais estava parando. Eles abaixaram seus cassetetes. Um a
um, eles puseram seus escudos de lado.

"Naquela noite venturosa/ Em que nasceu o Salvador..."

Mais figuras de branco surgiam. Eles caminharam calmamente para se
juntar ao seu amigo. Assustei-me ao notar que estava tapando meus
prprios olhos. Havia uma autoridade implacvel nessas figuras incrveis
que haviam aparecido do nada, aqueles rapazes altos, belos, e to
jovens. Seus mantos eram de um branco inconcebvel. Eu no conseguia
respirar.

Agora todos eles cantavam. "Gl------ria in Excelsis Deo."

Um a um, os policiais tiraram seus capacetes e se puseram a ouvir. Eu
podia escutar os gritos frenticos de seus superiores saindo dos
auriculares que eles removiam.

"Naquela noite venturosa/ Em que nasceu o Salvador..." Os cantores
fizeram uma pausa, at eu ficar desesperado para que eles terminassem a
melodia: "Vozes de anjos harmoniosas/ Lanam ao cu este clamor".

O grupo de policiais sorria e chorava em meio a uma montanha de
cassetetes e protees corporais descartadas. O primeiro cantor levantou
a mo. Ele olhou para todo o armamento jogado ali. Declamou para os Red
& White blocs.

-- Vocs no deveriam ter tentado lutar --ele disse, e eles pareceram
envergonhados. Ele aguardou.

-- Vocs teriam sido massacrados. Ao passo que agora --ele continuou--
esses idiotas se desarmaram. Agora  a hora de lutar... --Ele se girou
e, ao mesmo tempo, ele e seus colegas cantores se jogaram em cima da
polcia, os mantos adejando.

Os policiais indefesos ficaram pasmos, deram meia volta e saram
correndo; a multido rugiu e comeou a segui-los.

-- Ns somos o Partido Cantor Radical dos Homens Gays! --o cantor
principal gritou em seu registro de tenor extico. -- Orgulhosos de
lutar pelo Natal do Povo!

Ele e seus camaradas comearam a entoar: -- Estamos aqui! Somos o coral!
Viemos pra ficar!

--  um milagre de Natal! --disse Annie. Eu simplesmente a abracei at
ela resmungar -- T bom, papai, calma.

Atrs de mim a multido gritava, tomando as ruas.

-- Esse  o problema com os Red & White blocs --resmungou Annie. --
Maldita "estratgia de tenso" do caralho. Bando de aventureiros
anarquistas.

--  --disse um garoto do lado dela. -- Seja como for, metade deles so
agentes da polcia.  a regra nmero um, no ? Aquele que quer mais
violncia  o policial.

Eu estava boquiaberto, minha cabea indo de um para o outro, como um
imbecil assistindo a uma partida de tnis.

-- O qu"? --eu disse finalmente.

-- Qual , pai --disse Annie. Ela beijou meu rosto.-- Voc nunca teria
me deixado vir de outra maneira. Eu tinha que fazer voc andar at aqui
ou a gente teria chegado cedo demais. E ficado preso igual a eles. --
Ela apontou para os ganhadores do prmio que ainda estava encarando nos
andares superiores da Hamley.-- Ento eu tive que sair correndo ou voc
nunca teria me deixado entrar. Vem.-- Ela me pegou pela mo. --Agora que
a gente passou pelas linhas da polcia, podemos retomar a marcha
passando pela Downing Street.

-- Ora, ento  a oportunidade perfeita para sairmos daqui...

-- Pai --ela disse. Olhou para mim com dureza.-- Eu no pude acreditar
quando voc ganhou o prmio. Nunca pensei que teria uma chance de vir
para c hoje.

-- Algum te agarrou --falei.

-- Foi Marwan --ela indicou o rapaz que havia falado.-- Pai, este 
Marwan. Marwan, este  meu pai.

Marwan sorriu e apertou minha mo educadamente, mudando o cartaz de mo.
"MUULMANOS PELO NATAL", dizia. Ele me viu lendo.

-- Isso no representa grande coisa para mim --ele disse-- mas todos ns
nos lembramos de como esse pessoal veio em nossa ajuda quando a Umma plc
tentou privatizar o Eid. Sabe, isso foi muito importante. De qualquer
maneira... --ele desviou o olhar tmido.-- Eu sei que  importante para
Annie --ela olhou para ele de lado. -- Ah--pensei.

-- Marwan  punhadodeflores, pai --disse ela.-- Na internet.

-- Escuta, eu tenho que dizer que estou muito irritado com isso tudo
--falei. Estvamos chegando perto de Downing Street. Marwan havia se
despedido na Trafalgar Square, ento estvamos ss de novo, s ns e
mais 10 mil pessoas. --Eu te comprei... eu perdi um monte de... tem um
presento naquela festa...

-- Sendo franca, pai, eu no preciso mesmo de um console novo.

-- Como voc sabia...? --perguntei, mas ela j continuava sua fala.

-- O que eu tenho est muito bom. De qualquer maneira, eu uso mais mesmo
pra jogos de estratgia, e eles no consomem tanta energia. Alm disso,
tenho todos os "pinkopatches" na minha mquina. Seria um saco
transferi-los, e baix-los de novo  arriscado demais.

-- Que "patches" so esses?

-- Coisas tipo o Red3.6. Ele converte uma p de jogos. Transforma
SimuCityState em RedOctober. Coisas desse tipo. Eu j cheguei no nvel
4. O chefe do fim do nvel  um czar. Assim que eu conseguir descobrir
como passar por ele eu vou chegar ao Poder Duplo.

Desisti at de tentar entender.

Na entrada da residncia do primeiro-ministro havia uma enorme rvore de
Natal branca e prata. Todo mundo comeou a vaiar quando nos
aproximamos. O Exrcito estava protegendo o local, ento as pessoas
fizeram questo de garantir que as vaias eram bem-humoradas. Algum
jogou um pudim de Natal, mas o povo o tirou dali rapidinho.

-- Isso a no  o Natal! --ns todos gritamos ao passar. -- Isto aqui 
que  o Natal!

 medida que os cus iam escurecendo, a multido foi comeando a
dispersar um pouco, antes que a polcia pudesse se reagrupar. Passamos
por um contingente em que todos usavam bandanas vermelhas e nos somamos
 cantoria deles:

"J faz tempo que eu pedi/ Mas o meu Papai Noel no vem/ Com certeza j
morreu/ E a Internacional/  tudo que a gente tem."

-- Mesmo assim --eu disse-- estou um pouco chateado por voc no ter
conseguido ver a festa.

-- Pai --disse Annie, e me sacudiu.-- Este foi o melhor Natal de todos.
De todos. OK? E foi to maravilhoso passar ele com voc.

Ela me olhou de lado.

-- J adivinhou? --ela perguntou.-- Qual  o seu presente?

Ela estava me encarando, bem sria, bem intensamente. Fiquei bastante
emocionado.

Pensei em tudo o que havia acontecido naquele dia e nas minhas reaes.
Tudo pelo qual eu havia passado e visto e integrado. Percebi como eu me
sentia diferente agora do que naquela manh. Era uma revelao
surpreendente.

-- Sim... --hesitei.-- Sim, acho que sim. Obrigado, meu amor.

-- O qu? --ela disse. -- Voc adivinhou? Merda.

Ela segurava um pacotinho embrulhado. Era uma gravata. 


SOBRE O TEXTO Num futuro indeterminado, tudo o que diz respeito ao Natal
foi transformado em marcas registradas: os festejos s podem ocorrer sob
licena. Neste texto, o escritor britnico China Miville visita um
tpico dos contos dedicados a essa temporada --o roubo do esprito
natalino-- e o rel em chave poltica.
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Guitarras siamesas 


Acordes dissonantes de uma dupla incomum
ROMULO FRES 

RESUMO Com trajetrias diferentes, Kiko Dinucci e Rodrigo Campos vm
explorando juntos novas possibilidades de incorporar a guitarra  MPB.
Companheiro da dupla no grupo Passo Torto analisa particularidades do
uso que os dois msicos fazem do instrumento consagrado pelo rock, como
no CD "Encarnado", de Juara Maral.

Na msica popular brasileira, ao longo do sculo 20, a guitarra eltrica
ocupou um lugar de disputa; seja na construo de uma identidade
nacional --sendo alvo por exemplo, da anedtica passeata dos artistas da
MPB contra a incorporao do instrumento--, seja como agente de ruptura,
muitas vezes reivindicada como um smbolo de modernidade por artistas e
movimentos que buscavam a renovao em nosso meio.

J definitivamente incorporada ao vocabulrio da msica brasileira no
sculo 21, a guitarra passa a ser utilizada pelos msicos menos por suas
possibilidades harmnicas e meldicas e mais por suas qualidades
timbrsticas. Qualidades estas que definiram a sonoridade que, em certa
medida, identifica a gerao de artistas surgida neste sculo. Entre
esses artistas, dois jovens compositores vm desenvolvendo um trabalho
em conjunto que no s est transformando a linguagem da guitarra no
Brasil como, a meu ver, a prpria cano brasileira. Falo de Kiko
Dinucci e Rodrigo Campos.

Nascido em Guarulhos, regio metropolitana de So Paulo, autodidata,
Kiko Dinucci se envolveu, na adolescncia, nos anos 1990, com o
movimento punk, tocando guitarra em bandas como Eletric Sickness e
Personal Choice. Um pouco mais tarde, abandonaria a guitarra pelo violo
e encontraria no samba, em especial na origem do samba paulista, a
inspirao que nortearia toda a sua obra.

Assim resumido, parece um percurso um tanto desorientado; mas na verdade
ele  muito revelador de sua personalidade artstica. Kiko Dinucci
percorreu caminhos aparentemente muito desiguais. Do choro ao punk, do
jazz ao hardcore, da vanguarda paulista ao samba rural, da msica
africana  msica caipira, tudo parece caber em seu mundo. Da mesma
forma, ele se deixou influenciar por artistas to diferentes entre si
quanto Itamar Assumpo, Geraldo Filme, Sonic Youth, Tio Carreiro e
Racionais MCs. Junte a isso suas relaes com as artes plsticas e o
cinema, alm de sua profunda ligao com a cultura afro-brasileira --em
especial o candombl, religio da qual  praticante--, e voc ter uma
boa pista para compreender seu trabalho.

Nascido na cidade de Conchas, no interior paulista, mas criado no bairro
de So Mateus, em So Paulo, Rodrigo Campos, ao contrrio de Kiko
Dinucci, teve slida formao musical, tornando-se um exmio
instrumentista, especialmente reconhecido por sua habilidade ao violo e
cavaquinho.

Desde cedo foi ligado ao samba, particularmente ao trabalho dos artistas
oriundos do Cacique de Ramos, histrico bloco de Carnaval carioca que
revelou grandes nomes, como o grupo Fundo de Quintal, Arlindo Cruz e
Zeca Pagodinho. Mais tarde, influenciado pela cena de pagode de So
Paulo, que nos anos 1990 fez estrondoso sucesso nacional, tocou em
grupos como o Apoteose do Samba.

De personalidade introvertida, no deixa transparecer facilmente seus
mltiplos interesses, que vo muito alm da msica e trafegam por reas
to diversas quanto a astrologia, os quadrinhos erticos, o cinema
francs e a literatura fantstica, para citar apenas alguns.

Se a msica de Kiko se orgulha de escancarar suas influncias, o
movimento de Rodrigo parece ser o da conteno, como se tentasse
organizar tudo o que o afeta em um nico pensamento, mas que acaba por
fim, rompendo seus limites. Seu primeiro disco  um bom exemplo. "So
Mateus No  um Lugar Assim To Longe" (2009), ainda que se refira a um
local e a um tempo muito especficos, parece nos contar no apenas da
prpria vida do artista, no bairro onde cresceu, mas da vida de qualquer
um, em qualquer lugar.

PASSO Embora j se conhecessem e tocassem juntos, foi em 2011, com o
lanamento do disco que inaugurou e nomeou o grupo Passo Torto, que
Rodrigo e Kiko comearam a desenvolver uma linguagem musical conjunta.

Nesse primeiro disco, inteiramente acstico, o violo de Kiko j unia
sua herana roqueira, com os riffs prevalecendo sobre as harmonias, a um
acento rtmico de matriz africana --um modo de tocar amplamente
praticado em seus trabalhos anteriores, em especial com o trio Met
Met, do qual tambm fazem parte Juara Maral e Thiago Frana. Em
"Passo Torto", Rodrigo tambm toca violo, mas  seu cavaquinho que se
sobressai, alternando momentos mais rtmicos a outros mais meldicos,
demonstrando seu vasto repertrio no instrumento.

Ainda que a identidade como instrumentista de cada um se revelasse, a
autonomia artstica de ambos foi preservada, sem que um afetasse tanto o
outro.  com o lanamento de "Passo Eltrico" (2013), segundo disco do
Passo Torto, que o dilogo entre os dois se aprofunda.

Como o prprio ttulo do disco parece entregar, Kiko e Rodrigo trocam
seus instrumentos acsticos por guitarras, e aqui cabe salientar os
caminhos que os levaram a essa escolha.

Kiko havia retornado  guitarra justamente na gravao de "Bahia
Fantstica" (2012), segundo disco de Rodrigo, fato este que se repetiu
na gravao do segundo disco do Met Met, no por acaso intitulado
"Metal Metal" (2012).

Rodrigo, por sua vez, influenciado por Kiko, mas tambm por todo o grupo
que,  sua volta, vinha pesquisando novos timbres para seus instrumentos
--caso de Marcelo Cabral com o baixo acstico e Thiago Frana com o
saxofone--, passa a tocar guitarra pela primeira vez em sua carreira.

Tanto o retorno de Kiko quanto a chegada de Rodrigo ao instrumento
apresentam "falhas". No caso de Kiko, a falta de uma formao musical
mais consistente, pr-requisito para o adolescente punk que era.
Formao que no faltou a Rodrigo, mas que por outro lado, prescindia de
um vocabulrio prprio de um instrumento muito devedor do rock, gnero
que pouco havia escutado at ento.

Para mim, reside a uma das foras desse encontro: o que falta a um
sobra no outro. A linguagem que vm desenvolvendo, mais do que um
caminho anteriormente imaginado, foi desencadeada principalmente pelas
diferenas de cada um. Diferena j determinada desde a escolha dos
pedais de efeito que utilizam em suas guitarras.

Kiko opta basicamente por pedais de distoro, no s para reforar sua
pegada roqueira mas porque so pedais que funcionam melhor com sua
tcnica mais percussiva. O som de sua guitarra tem durao mais curta,
predominam os "staccatos", o que a torna mais ruidosa e agressiva.

J o som da guitarra de Rodrigo, por conta de sua tcnica violonstica,
muito apoiada em arpejos, tem durao mais longa, por isso prefere os
pedais de "reverb" e "delay", que prolongam o som, facilitando a
construo de suas melodias mais fludas e elaboradas, quase barrocas,
se comparadas s linhas mais diretas de Kiko.

Esse embate entre vozes to diferentes e a polifonia gerada por ele
provocam uma ruptura na estrutura da prpria cano, que se desequilibra
sobre uma base movedia. No Passo Torto, o baixo acstico de Marcelo
Cabral --que poderia pavimentar essa base informe, dada a caracterstica
prpria de seu instrumento--, ainda que ponha a cano um pouco mais em
seu trilho, a mantm em suspenso, pois o modo como interage com as
guitarras de Kiko e Rodrigo  mais um elemento desagregador a interferir
na construo dos arranjos.

Comentar as conquistas de Kiko e Rodrigo com o Passo Torto encerra, para
mim, riscos e dificuldades, pelo fato de eu tambm ser um integrante do
grupo. Ao mesmo tempo que a proximidade propicia um entendimento mais
minucioso do trabalho dos dois, poderia ser apontada como obstculo a
uma viso crtica mais "objetiva" --se  que isso existe. Sinto-me,
contudo,  vontade para reconhecer que as conquistas da dupla alcanaram
um outro patamar com "Encarnado" (2014), o disco solo de Juara Maral
--do qual nem eu nem Marcelo Cabral fazemos parte.

Fato incomum em um disco de uma cantora, em "Encarnado", Kiko e Rodrigo
ocupam o mesmo plano de Juara, interferindo diretamente em sua
interpretao, que ora se mostra mais precisa e elegante como a guitarra
de Rodrigo, ora mais acidentada e agressiva, como a guitarra de Kiko.

Em "Ciranda do Aborto", por exemplo, Juara se deixa atravessar pelo
arranjo pontiagudo da cano, transformando sua voz em lmina. Juara
rasga, mais do que canta, os versos agudos da violenta ciranda composta
por Kiko.

O modo como Kiko e Rodrigo interferem com seus arranjos na estrutura das
composies, mesmo quando estas no so de sua autoria, sobrepondo novas
e improvveis melodias  melodia principal, se deve ao fato de serem,
alm de timos instrumentistas, grandes compositores, entre os melhores
de sua gerao.

Suas guitarras no so apenas parte do arranjo: so elas mesmas outras
canes dentro da cano. A sensao de vertigem  enorme; somos
arremessados para dentro de um redemoinho meldico, como se a cano
estivesse em estado permanente de composio.

 algo parecido com o que faz Joo Gilberto --mas, diferentemente deste,
que parte do ncleo j estruturado de uma cano para ento, com seu
canto e seu violo, deslocar, desmembrar, desconstruir e recompor sua
estrutura, Kiko e Rodrigo parecem ignorar esse ncleo, abrindo novos
ncleos, tornando quase impossvel se distinguir figura e fundo da
cano, no que me parece ser este tambm, um modo novo de abordar a
cano no Brasil. 
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Dirio de Bagd 


O MAPA DA CULTURA


Minutos mais longos 


O tempo dilatado e a poeira iraquiana
DIOGO BERCITO 

O tempo s vezes passa, em Bagd, devagar demais. Em um dos diversos
controles militares da cidade, preso em um engarrafamento, o carro da
reportagem parece percorrer os minutos em seu prprio ritmo preguioso.
A coreografia , ali, essencial: para o terrorismo, pouca gente  um
alvo especfico, e a sobrevivncia na floresta de palmeiras da capital
iraquiana depende de no estar, em um segundo exato, no lugar errado.

O trnsito, em especial ao redor de "checkpoints" e mesquitas, costuma
causar ansiedade por ser o endereo de exploses.  um tempo que passa
devagar, em um relgio de pulso que faz "bum-bum" em vez de "tic-tac".

Os minutos tm tambm a durao alongada nos gestos culturais, como o
aperto de mo com um empresrio iraquiano, que dura toda a despedida. O
quanto precisar. Assim como um almoo no clube de caa de Bagd, ao qual
os convidados chegam no instante que bem entendem. A primeira leva j
come quando chega a segunda, e a refeio se torna uma cadeia de
entrada, prato principal e sobremesa em que os comensais originais
esperam por horas para poder se levantar, enquanto os demais comeam a
se alimentar.

PEIXE DE P

O rio Tigre ainda , como deve ter sido na Antiguidade, uma das imagens
mais impressionantes da capital iraquiana. Suas guas escorrem fazendo
uma curva no meio do percurso e depois voltam ao caminho original,
formando uma espcie de ala que cerca a poro de terra onde a
reportagem da Folha se hospeda.

Os arredores, em especial a rua Abu Nuwas, so marcados pela venda de
"masguf", o prato nacional iraquiano: carpa grelhada (um vendedor
soletra, escrevendo letras rabes no ar com os dedos, k-a-a-r-b). O
prato  feito abrindo o peixe ao meio e prensando as duas metades em uma
gaiola metlica.

Na periferia de Bagd, a gua aparece na beira das rodovias. Homens
seguram mangueiras com a mo, em um constante fluxo formando parbolas
no ar seco. O lquido, bombeado de reservatrios prximos, nunca deixa
de jorrar. Motoristas encostam e pagam para lavar a poeira de seus
carros.

BANDEIRA DE SANGUE

Para quem precisa que se desenhem as coisas, o perodo da peregrinao
de "arbain"  ideal --fica fcil visualizar quem pertence a qual ramo do
isl em Bagd durante os dias em que os xiitas peregrinam ao local santo
de Karbala em homenagem a Hussein, neto do profeta Maom morto no sculo
7.

Os bairros xiitas na capital iraquiana so marcados pelas bandeirolas
com o rosto do mrtir, geralmente caracterizado por um manto verde e o
olhar compenetrado, de sobrancelhas quase franzidas.

A morte de Hussein  um dos divisores entre sunismo e xiismo, na
histria do isl, e a peregrinao tem forte carga emocional ali. Em um
bairro xiita, s 23h, a reportagem caminha nas ruas entre cartazes com
mximas religiosas e o frequente "ya Hussein" (", Hussein") escrito.
Como so alvo para terroristas sunitas, incluindo o Estado Islmico,
essas regies costumam ser mais tensas. A Folha volta ao hotel s 23h55,
cinco minutos antes do toque de recolher daquela noite.

IMPRIO DE FIOS

As fachadas em Bagd parecem uniformemente sujas por uma poeira
amarronzada. Obsessivos por limpeza precisam segurar os seus impulsos,
que lhes pedem que varram o asfalto. As vidraas estilhaadas no so
substitudas em diversos dos edifcios, dos quais parte est, alis,
abandonada. O "imperial" da capital iraquiana --tambm capital do
Califado Abssida-- parece ter se desfeito e escorrido Tigre abaixo.

Com a falta de eletricidade, proliferam na cidade os geradores. Seus
fios se emaranham entre os prdios como uma cama de gato, no mercado de
livros da rua al-Mutanabi. No final do caminho, intelectuais se renem
no tradicional caf Shahbandar, onde fumam narguil e discutem, dizem,
mais a poesia do que a poltica. 
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MEMRIAS QUE VIRAM HISTRIAS


Com Tim Maia, na Inglaterra 


Londres, 1970
PRICLES CAVALCANTI 

Quando o grande Tim Maia lanou seu primeiro disco, em 1970, e
rapidamente foi para o topo das paradas, trazendo, a partir da, para a
msica brasileira, de uma maneira original e brilhante, todo o know-how
de tudo que ele havia escutado e amado ("soul music" em geral e artistas
da gravadora Motown) durante o perodo em que esteve nos EUA, eu no
estava no Brasil.

E onde eu estava?

No final do vero europeu de 1969, em Paris, onde pensava continuar meus
estudos de filosofia, mas que foi o ponto de virada para que eu me
tornasse um "hippie", daquele tipo que toca duas ou trs canes de Bob
Dylan (no meu caso, de Luiz Gonzaga, tambm!) com violo e gaita, no
metr, pra ganhar uma graninha para sobreviver, o que eu fazia com
alegria e alguma eficincia, embora nem passasse por minha cabea,
ainda, a possibilidade de me tornar um profissional na msica.

Passados alguns meses, fui a Londres visitar meus amigos desde a
adolescncia, em So Paulo --os tropicalistas--, que estavam l, como se
sabe, depois de serem obrigados, absurdamente, pelo governo militar da
poca, a se exilar.

Minha inteno, bem idealizada, era passar uns dias com eles e, depois,
dar um jeito de ir para algum "paraso hippie" na Califrnia. Mas
aconteceu que fui ficando, ficando, por l e arredores, at o final de
1971.

Tudo isso para contar que a primeira vez que vi Tim Maia foi na casa de
meus queridos Caetano e Ded, que me hospedavam. Nenhum de ns, ali, o
conhecia pessoalmente, nem a sua msica, propriamente, embora tivssemos
notcias de seu sucesso no Brasil.

Provavelmente indicado por amigos comuns, dele e de Caetano, Tim fez
essa visita levando consigo a namorada, por quem, evidentemente, estava
apaixonado e a quem tratava com carinho e respeito. Ambos estavam um
pouco tmidos, e ela, praticamente, no falou. Foi uma visita rpida e
muito simptica e, como me lembro, todos que estavam na casa, no
momento, gostaram do casal e do jeito espontneo, carioca e engraado de
Tim.

Fazendo uma comparao com a parte londrina do muito bom filme em
cartaz, "Tim Maia", de Mauro Lima, posso dizer que toda aquela
ambientao que aparece nele, na verdade, era mesmo comum na poca. Fui
muitas vezes a casas com aquele clima. Mas no foi assim, nessa
situao, que vi Tim, embora me lembre que a roupa que ele usava era
igual ao figurino do filme.

A segunda vez que o vi foi na casa de minha amiga, a atriz Maria Gladys,
uma das muitas de brasileiros na Londres de ento.

Como eles j se conheciam do Rio de Janeiro, provavelmente desde o Clube
do Rock, de Carlos Imperial (to bem encenado no filme), a visita de Tim
foi mais informal e, na verdade, ele estava l pra dizer que ia voltar
para o Brasil, um pouco triste, porque tinha brigado com seu amor,
Janete, a Janaina, no filme.

Naquele dia, na sala, junto com eles e comigo, estava Jards Macal, de
passagem por Londres para gravar, com Caetano, o disco "Transa".
Recordo-me de que, ao se despedir, Tim, que trazia consigo um violo
eletroacstico da marca Ovation (recentemente lanado e bastante
apreciado na poca), deu de presente, a Jards, aquele instrumento
novinho.

O engraado  que, h uns cinco ou seis anos, quando perguntei a "Macao"
se se lembrava disso, ele me disse que no, embora tenha gostado de
saber que havia recebido tal presente.

Ser que minha memria inventou isso?

Acho difcil, porque esse fato foi marcante e significativo para mim
naqueles rpidos e leves encontros que tive com Tim Maia em Londres.
Quanto desprendimento e generosidade sincera naquele gesto! 
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O historiador e o luto 


Dirio de um mundo em reconstruo
MARCO RODRIGO ALMEIDA 

RESUMO Um ms aps a morte da mulher, com quem foi casado por 49 anos, o
historiador Boris Fausto iniciou um dirio sobre a experincia do luto.
As anotaes dos ltimos quatro anos, publicadas agora em livro,
testemunham a batalha de um homem comum, despido de pretenso
intelectual, para seguir vivendo.

O retrato que se forma de Boris Fausto ao fim da leitura de "O Brilho do
Bronze"  uma surpresa para os leitores --e, em alguns aspectos, at
para ele mesmo.

O grande Fausto, digamos assim, que j conhecemos,  o historiador de 84
anos, um dos intelectuais mais respeitados do Brasil, autor de livros de
vulto sobre temas centrais do pas.

Mais recentemente, Fausto publicou duas obras de memrias, "Negcios e
cios" (1997) e "Memrias de um Historiador de Domingo" (2010). Apesar
do registro pessoal, em ambos os ttulos, procurou manter a
objetividade, o distanciamento do historiador.

"O Brilho do Bronze" [Cosac Naify, 240 pgs., R$ 39,90] deixa entrever
um outro Fausto, no o intelectual, mas o pequeno Fausto, o homem comum
diante de uma dor terrvel, a perda da mulher com quem foi casado por 49
anos.

A educadora Cynira Stocco Fausto morreu em junho de 2010, de cncer. Um
ms depois, Fausto, decidiu dar incio a um dirio, que vem a pblico
agora. Os textos escritos nos ltimos quatro anos, quase todos tocantes,
alguns surpreendentemente engraados, ilustram a luta cotidiana, sem
qualquer pretenso intelectual, de apenas sobreviver ao que de incio
parecia insupervel. "Mudou minha relao com o mundo", diz o
historiador.

Fausto recebeu a Folha em sua casa no Butant, que ele teve que
reaprender a habitar sem Cynira.

Folha - Como surgiu o dirio e por que o senhor decidiu public-lo?

Boris Fausto - Depois que a Cynira morreu, eu fiquei naquele transe e
decidi escrever um dirio para mim, com a inteno primeira de circular
entre os ntimos. No havia inicialmente a inteno de publicar. Mas os
amigos se interessaram. A Marta Garcia, editora que j vinha comigo da
Companhia das Letras, leu o comeo, gostou e quis publicar. Da resolvi
continuar a escrever, mas j sabendo que seria lido por um pblico mais
amplo.

A escrita pode ser um consolo?

Acho que ajuda, pois voc inventa uma misso na vida. Corta um pouco
aquela sensao de que nada mais tem sentido. Escrever foi bom, foi
til, mas foi muito penoso em certos momentos.

O senhor no tem religio, mas cita no livro um trecho do "Dirio de
Luto", que Roland Barthes escreveu aps a morte da me: "Que barbrie
no acreditar nas almas, na imortalidade das almas! Que verdade imbecil
 o materialismo!". Ficou tentado a se apegar  f?

Eu concordo com o Barthes (risos). Pouco depois da morte da Cynira, eu
vi "Alm da Vida" (2010), o filme do Clint Eastwood no qual vivos e
mortos trocam experincias. Eu sa do cinema eufrico, dizendo " isso
a, vou me encontrar com a Cynira". Porque no era Jesus quem afirmava,
era o Clint. Ele  mais confivel (risos).

Mas essa sensao passa. Poderia dizer at infelizmente. No dia seguinte
o ceticismo j havia se instalado. No fundo a gente tem at um pouco de
orgulho de se dizer racional, de afirmar que vemos as coisas com mais
clareza, sem todas essas muletas que so fabricadas para gente se
aguentar.

O que mudou na sua rotina nesses ltimos quatro anos?

Mudou minha relao com o mundo. Hoje sou mais aberto nas relaes
pessoais. Mais compreensivo com as pessoas. Eu ampliei meu crculo de
amigos.

No meu aniversrio [dia 8 de dezembro], por exemplo, fui jantar com meus
novos amigos de Ibina [cidade do interior de So Paulo, onde o autor
tem casa]. Era um grupo de profissionais liberais, pouco
intelectualizado, mas muito afetivo. Porque o intelectual, para ser
claro,  difcil,  um bicho muito complicado (risos).

No passado, embora eu no dissesse isso, no fundo, no fundo, eu achava
que o grupo intelectual era superior. Meu interesse pelos outros grupos
era muito secundrio. Isso hoje mudou. Os acadmicos que me perdoem, mas
certamente esse outro grupo  mais afetuoso, tem muito mais abertura.

E a vivncia do luto mudou?

Ah sim, bastante. Voc vai se sentindo mais forte. Hoje estamos aqui,
nem te conheo, mas te conto essas coisas sem esforo. Isso j  uma
coisa nova,  um novo Boris. No tenho mais resguardo de falar isso ou
aquilo. Eu no t nem a. 
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Obra encanta com bom humor e tristeza MARCELO COELHO 

Escrever (e publicar) um dirio, j passados os 80 anos de idade, no
foi uma deciso fcil para o historiador Boris Fausto. Face ao imenso
sofrimento causado pela morte de sua mulher, Cynira, em 2010, ele se via
diante de "dois desejos contraditrios" --o de se resguardar e o de se
expor. "O ltimo acabou prevalecendo", escreve.

Que bom que tenha sido assim. Mais do que o respeitado autor de "A
Revoluo de 1930: Histria e Historiografia" (Companhia das Letras) e
"Histria do Brasil" (Edusp), quem se revela em "O Brilho do Bronze" 
um homem sem pose, sem preocupaes eruditas, sem maiores envolvimentos
com debates polticos e intelectuais.

 apenas um homem s. Devastado pelo luto, toma a palavra para narrar
sua primeira visita " lpide de bronze onde esto escritos o nome de
Cynira e de meu pai".

Conversa com a florista, pergunta-lhe qual a planta que dura mais
naquele tempo de "seca combinada com sol forte". Leva dois vasos de
lrios, "um vermelho, outro laranja, com os botes ainda fechados". No
sai da loja sem pechinchar o preo --e depois se pergunta sobre a
adequao de sua atitude.

O efeito desses primeiros pargrafos  irresistvel ""e, como Contardo
Calligaris ("Ilustrada", 4/12), li o livro inteiro de um flego s. De
um lado, acompanhamos uma sequncia de fatos simples que se acumulam,
discretos e secos, como as sucessivas pedras que, na tradio judaica,
costuma-se colocar em cima de um tmulo.

De outro lado, a narrativa dessa primeira ida ao cemitrio tem o carter
de um ritual de iniciao; cumpre ao autor informar-se sobre que tipo de
flor  mais indicado, passar pela indiferena comercial da vendedora,
arriscar-se a obter pequena vantagem no negcio. Acostumar-se, enfim, s
atividades que se esperam de um vivo.

Palavra que Fausto detesta, com razo. Ele se recorda de quando a
utilizou, para falar de si prprio, pela primeira vez. Foi "num
supermercado de cara feia, na ainda mais feia avenida Vital Brasil, para
preencher uma ficha de novo cliente. Ningum deve ter notado, mas minha
mo tremeu ao confirmar a inexorvel condio".

Entretanto, h ainda muitos botes fechados nas flores da primeira
pgina. Num movimento que ele prprio considerar precipitado, marca
encontro com uma "velha amiga", vendo "a chance de um entendimento alm
da amizade". Mas tudo "d errado", a comear pela sbita frase de "P.",
"bonita, magra de corpo, discreto vestido branco": "Eu odeio o PSDB". Os
netos o aconselharo a "distinguir amigas e namoradas". Numa
caracterstica reao de humildade, humor e vida, diz: "Vou tentar".

O bom humor, em meio  permanente tristeza, est entre os maiores
encantos do autor e do livro. Pronto a conversar com todo mundo, na
incansvel curiosidade de um historiador cada vez mais voltado para os
casos do cotidiano e para o passado de sua cidade, ele anota os
raciocnios estranhos e as expresses curiosas de motoristas de txi, de
alunos americanos ou mesmo de convivas das reunies mais seletas que
frequenta.

Ouvindo a conversa "de uma roda de senhoras", Fausto salva esta prola:
"Interessante, hoje em dia todo mundo tem helicptero".

O humor, por vezes, parece ocorrer "pelas costas" do narrador, como se
ele prprio no notasse (mas nota) o inslito de algumas situaes.
Assim, ele reserva pela internet uns dias de retiro numa pousada que lhe
pareceu simptica. Quando chega, v-se cercado de adeptos do hare
krishna.

A cena parece vir diretamente de um filme com Jack Nicholson de que no
gostei na poca, mas que volta sempre  minha memria. Em "As Confisses
de Schmidt", baseado num romance de Louis Begley, a fragilidade e os
erros sem consequncia de um vivo cheio de vida e esperana so
apresentados com essa mesma candura.

Da paixo corintiana s lembranas da lngua ladina, falada pelos pais
sefaraditas na sua infncia, o homem comum e o indivduo nico se
misturam em Boris Fausto. Ele de fato se expe, tratando contudo de
poupar, com o uso de iniciais, os nomes de alguns amigos a quem faz
referncia.

Certamente, o "FH" com quem ele joga pquer  ningum menos do que o
ex-presidente Fernando Henrique Cardoso. Poderia ser, quem sabe, um
barbeiro palmeirense na Vila Leopoldina. H lugar para todos, em
especial para os dois excelentes amigos que so seus filhos, no corao
sozinho de Boris Fausto. 
    * Texto anterior 





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