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*** Ttulo da Pgina: Depois do espetculo - 04/01/2015 - Ilustrssima -
Folha de S.Paulo ***
Transcrita em 4/1/2015

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Depois do espetculo 


O cenrio arquitetnico do ano que passou
FERNANDO SERAPIO 

RESUMO A crise econmica modificou a pauta arquitetnica, deixando os
edifcios espetaculares em segundo plano. Os destaques de 2014 foram
para a urgncia e agendas de responsabilidade social e ambiental; no
Brasil afloraram movimentos como o pernambucano Ocupe Estelita e o
paulistano Parque Minhoco.

No fim do ltimo ms de outubro, Frank Gehry iniciou uma maratona de
compromissos na Europa, que inclua colocar a pedra fundamental de uma
ponte que ter seu nome em Bilbao, cidade espanhola que ele incluiu no
mapa com o Guggenheim, e inaugurar o mais comentado edifcio de 2014, a
Fundao Louis Vuitton, em Paris.

A agenda do arquiteto canadense comeou com o prmio Prncipe das
Astrias das Artes: aps voar 14 horas desde Los Angeles, onde vive e
trabalha, Gehry enfrentou a coletiva de imprensa, num histrico hotel de
Oviedo, norte da Espanha. s 16h, vestindo blazer e camiseta preta, ele
entrou na sala dizendo-se desmemoriado e arrancou risos dos jornalistas.
Subiu ao palco com dificuldade, fotografado por mais de dez cmeras.

Na primeira pergunta, questionaram-no sobre que resposta dar a quem
considera sua obra "arquitetura do espetculo". Em silncio, Gehry olhou
para o jornalista e levantou o dedo do meio. Aps quatro segundos, a
apresentadora, constrangida, continuou com a entrevista: "A pergunta
seguinte?".

CENRIO A cena descreve o cenrio arquitetnico de 2014: aos 85 anos,
Gehry apresentava sinais de cansao, mesma fadiga que sua obra causa em
quem acompanha o setor. Como astro maior do "star system" arquitetnico,
por 15 anos foi estimulado a criar um prdio espetacular toda
segunda-feira e agora, com a crise financeira, assiste ao ciclo se
esgotar mais rpido do que seu corpo. Mais tarde, no ptio do hotel, ele
se desculpou, com a dor do heri convertido em vilo: "No peo a
ningum que me contrate, a nica coisa que quero  que me deixem
trabalhar em paz".

A Bienal de Arquitetura de Veneza foi outro indcio de 2014. O curador
Rem Koolhaas flertou, diabolicamente, com o fim da arquitetura: de um
lado, o irnico holands desnudou a histria, escancarando uma Itlia
vulgar e decadente; do outro, ele reduziu a criao arquitetnica a
composio de componentes construtivos.

At mesmo o Prmio Pritzker, o combustvel do espetculo, acusou o
golpe: a honraria de 2014 foi para a um profissional comprometido social
e ambientalmente. "Para Shigeru Ban, a sustentabilidade no  um
conceito a ser adicionado aps o fato; ao contrrio,  intrnseco 
arquitetura", proclamou o jri. Em outubro, em uma palestra no frum
Arq.Futuro, em So Paulo, o japons de 56 anos desnudou sua glria: "O
presidente do jri disse-me que, agora, eles esto escolhendo arquitetos
com mensagens diferentes".

A crise modificou a pauta arquitetnica, deixando os edifcios
espetaculares em segundo plano. As manchetes foram para a urgncia,
agendas de responsabilidade social e ambiental, aes comunitrias e
pesquisas. No Brasil afloraram movimentos como o pernambucano Ocupe
Estelita e o paulistano Parque Minhoco; por outro lado, esse cenrio
ampliou a dor da morte de Joo Filgueiras Lima, o Lel, um modernista
que abandonou a utopia para tratar de problemas reais.

DESARMONIA Nos ltimos dias do ano, a notcia mais intrigante no foi a
desarmonia dos volumes do Museu das Confluncias, em Lyon, Frana
--desenhados pelos austracos do Coop Himmelb(l)au--,ou a as imagens de
mais um mirabolante projeto de Zaha Hadid. O destaque foi a descoberta
de um segredo de quase 2.000 anos.

Com a ajuda de um supercondutor, uma equipe de pesquisadores de
Berkeley, nos Estados Unidos, desvendou a resistncia e a durabilidade
do concreto romano --que mantm de p obras como o Coliseu e o Panteo:
um mineral evita microfissuras, deixando a estrutura coesa. A descoberta
poder impactar o meio ambiente, pois os romanos utilizavam cinzas
vulcnicas quase sem alterar a temperatura, enquanto o nosso concreto
envolve aquecimento que contribui com 7% do carbono lanado na
atmosfera.

J os estdios brasileiros no envelhecero como o Coliseu --e isso no
 culpa da durabilidade do concreto: delicadas obras, como a de Manaus,
criada h 45 anos por Severiano Porto, foram abaixo em troca de vistosas
arenas da Copa, que agora andam s moscas.

O ano do centenrio de Lina Bo Bardi e do documentrio sobre Sergio
Bernardes marcou tambm a ausncia de Oscar Niemeyer no cenrio
arquitetnico brasileiro: no rearranjo de foras, no h projetista
oficial, e novas referncias foram ignoradas por polticos e cartolas da
Copa.

Pergunta bvia e constrangedora: os 12 estdios foram desenhados pelos
melhores profissionais brasileiros? Com honrosas excees, como Gustavo
Penna, Hctor Vigliecca e Anbal Coutinho, a resposta  no. O fato
escancara a ausncia da meritocracia, principalmente em encomendas
pblicas. E o problema no  notvel s no mbito dos estdios: entre as
dezenas de obras publicadas na mdia especializada em 2014, somente duas
so frutos de concursos pblicos --e uma delas, criada por jovens
paulistas, fica no Panam.

Se, no atacado as arenas no atrapalharam a Copa, no varejo foi
decepcionante sua irrelevncia arquitetnica. Em nossa histria recente,
no se conhecem outros edifcios que tenham custado 8 bilhes de reais.
E  triste imaginar que esse montante daria para construir 200 fundaes
Iber Camargo. Em 2014, o museu porto-alegrense desenhado pelo portugus
lvaro Siza foi escolhido por um jri internacional melhor obra das
Amricas entre 2000 e 2008.

ARENA Qual seria o mais significativo prdio brasileiro de 2014? Sem
contradio, digo que  uma arena. Para confundir mais, lembro que foi
desenhada pelas estrelas que criaram a Allianz Arena e o Ninho do
Pssaro, smbolos da Copa da Alemanha e das Olimpadas de Pequim,
respectivamente.

Localizada em um bairro pobre de Natal, a Arena do Morro  uma quadra
poliesportiva coberta idealizada pelos suos do escritrio Herzog & de
Meuron.

Enquanto detalhavam o Complexo Cultural da Luz, projeto paralisado em
maro por Geraldo Alckmin (prova de descaso com a qualidade
arquitetnica), eles receberam a encomenda potiguar, financiada por uma
fundao sua.

O ponto alto  o uso inovador de dois elementos tpicos do modernismo
brasileiro, reinterpretados pelos europeus: a cobertura, que sombreia a
quadra como se fosse uma rvore, e os elementos vazados, que definem
espaos fluidos.

Entre os projetos pblicos brasileiros, o mais significativo de 2014 
um conjunto habitacional em Helipolis, em So Paulo, concebido pelo
escritrio Biselli Katchborian --autor de um extraordinrio desenho de
ampliao do aeroporto de Guarulhos, jogado no lixo pelo governo Dilma
em troca do medocre terminal inaugurado s pressas.

A obra da favela integra um grupo de dezenas de projetos de qualidade,
geridos na gesto Kassab, que se notabilizou em abandonar
projetos-padro valorizando autores como Marcos Acayaba, MMBB ou Base 3.
A atual gesto, que merece aclamao pela aprovao do Plano Diretor
progressista, apostou em um projeto urbano mamute, denominado Arco do
Futuro, mas, infelizmente, paralisou a maioria das urbanizaes de
favelas (pois no se enquadram no Minha Casa, Minha Vida).

Verdade seja dita: o programa federal de habitao  um desastre do
ponto de vista urbanstico e arquitetnico, a urgncia da demanda no
justifica construir guetos perifricos, sem se preocupar com qualidade
de vida, de desenho, e integrao de usos e rendas.

GOURMET Em 2014, enquanto a classe mdia continuou se deliciando com
varandas gourmet em condomnios-clube antiurbanos, avanou a valorizao
da arquitetura em edifcios sofisticados, sobretudo em So Paulo, tanto
de apartamentos, como os de Marcio Kogan, Isay Weinfeld ou Grupo SP,
quanto de escritrios, como o Edifcio Corujas, do FGMF.

Destacaram-se tambm iniciativas isoladas, de usos diversos, como um
centro de estudos (de Reinach Mendona), uma passarela mvel sobre o
canal do rio Pinheiros (Loeb Capote) e uma instituio cultural
(RoccoVidal P+W).

Dois pequenos pavilhes em So Paulo, contudo, merecem olhar atento.
Abrigando usos to incomuns quanto a qualidade dos desenhos, eles so o
suprassumo da arquitetura nacional de 2014. O primeiro  um espao de
lazer privado, desenhado por Angelo Bucci, com uma piscina a quase seis
metros de altura, destinado a momentos de cio; o segundo, criado pelo
escritrio Andrade Morettin,  uma rea de convvio envidraada para
familiares e convidados de uma famlia paulistana. Enquanto o primeiro
pe a prova a engenhosidade tectnica e espacial de Bucci, o segundo 
mais uma demonstrao da habilidosa pesquisa de transparncias de
Morettin.

Esses dois exemplos paulistanos provam que, em arquitetura, tamanho no
 documento. Alis, questo conhecida desde o Tempietto, minscula
pea-chave do Renascimento italiano, criada por Bramante em resposta ao
resistente Panteo. Tal como o Tempietto, escondido dos turistas em um
pequenino claustro, os pavilhes paulistanos so intramuros.

Os muros, por trs dos quais esto 95% da melhor produo nacional,
alimentam a anedota corrente entre crticos estrangeiros, que dizem que
a arquitetura contempornea brasileira  especializada em parasos e
infernos.

Espelhando as desigualdades do pas, os projetistas locais atuam, em
alto nvel, em extremos, da reurbanizaes de favelas a projetos
cinematogrficos para elite. Respondendo  insegurana, essas duas
pontas se encastelam, deixando uma enorme vala entre elas: o espao
pblico, terra de ningum. Para o bem da cidadania, alm de combater o
crime -- mazela que deveria ser enfrentada com o mesmo vigor dedicado 
inflao--, os setores pblico e privado, com ajuda dos arquitetos,
precisam encontrar meios de produzir o espao coletivo no pas. 
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*** Ttulo da Pgina: "Niemeyer no respeitava Braslia" - 04/01/2015 -
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"Niemeyer no respeitava Braslia" 


Para Koolhaas, ltimas obras do brasileiro eram "grosseiras"
GABRIEL KOGAN 

RESUMO O arquiteto holands Rem Koolhaas, que ganhou o prmio Pritzker
em 2000,  uma das estrelas da arquitetura internacional. Curador da
Bienal de Veneza, no ano passado, ele fala nesta entrevista sobre o
evento, a cidade italiana e tambm sobre Braslia e Niemeyer, a seu ver
um "hedonista" que no respeitava regras.

"O prprio Niemeyer no respeitava Braslia." Assim o arquiteto holands
Rem Koolhaas, ganhador do Pritzker em 2000 --espcie de Nobel da
arquitetura-- viu as ltimas intervenes do brasileiro na cidade que
criou. Koolhaas  o mais renomado dos chamados "starchitects": no
apenas autor de projetos como a Casa da Msica, no Porto, e a embaixada
holandesa em Berlim como de textos capazes de indicar novos rumos para a
arquitetura contempornea. Consegue, paradoxalmente, ser um dolo dos
"ps-modernistas neoliberais" e dos "neomodernos revolucionrios".

Tal qual o Holands Voador, mtico navio-fantasma a flutuar por todos os
mares, Koolhaas navega entre seus cinco escritrios (em Nova York,
Pequim, Hong Kong, Doha e Roterd), sem contar as viagens relacionadas a
outras atividades. Aps um ano de trocas de e-mails com seus assessores,
pude, enfim, encontr-lo no fim de novembro passado, na semana de
encerramento da Bienal de Arquitetura de Veneza, da qual ele foi o
curador.

Koolhaas, 70, j declarou que gostaria de ter sido um arquiteto
brasileiro, pela admirao que nutre por nosso modernismo. Sua ltima
visita ao pas foi em 2011. Diz que espera agora "uma oportunidade" para
voltar: "Um edifcio, uma casa", acena. O Brasil  tambm cenrio de um
tabu em sua vida: nos anos 1980, seu scio foi morto ao reagir a um
assalto, enquanto visitava o conjunto habitacional Pedregulho, no Rio,
desenhado por Affonso Eduardo Reidy em 1947.

Na fala e na escrita, Koolhaas  conciso. Mais difcil de traduzir em
palavras  a expresso contida desse homem alto e tmido, que deixa
transparecer seu incmodo ao ser fotografado a toda hora, como se fosse
um ator de Hollywood.

Folha - Quais foram suas impresses aps visitar Braslia, em 2011?

Rem Koolhaas - Tive duas impresses diferentes: de que a cidade 
tradicional e de que  moderna. A forma no  algo crucial para uma
cidade, no  o que molda qualquer civilizao em um dado momento. A
expectativa tpica  dizer que "Braslia no funciona" ou que "no 
usada da forma correta".  um argumento surpreendentemente banal.
Significa que a modernidade se tornou normal.

O que estamos aprendendo com Braslia?

No h o que possamos aprender particularmente sobre ela,  exceo do
fato de que algo artificial e recente como Braslia pode oferecer --em
um perodo de tempo incrivelmente curto-- um ambiente urbano criativo,
produtivo e instigante.  mais uma dessas coisas a respeito das quais
somos tradicionalmente cticos: "Cidades novas trazem expectativas
ruins". Porm tudo isso  normal e pode funcionar. Assim, olhei para
Braslia da mesma forma como olho para as futuras cidades chinesas, que
hoje parecem completamente estranhas e, em algum momento, parecero
reais como Braslia.

Voc est ento mais interessado na vida de Braslia do que na sua
decadncia?

No fim, estou mais interessado como um socilogo e antroplogo do que
como um arquiteto.

Como foi a experincia de visitar o conjunto Pedregulho, no Rio, onde
seu scio foi assassinado?

Ao mesmo tempo forte e desdramatizada. Na poca, foi um drama, tambm
para a minha vida. Parece heroico que um arquiteto morra observando a
arquitetura. De certa forma, uma morte bonita. Embora eu tenha visto uma
srie de ajustes, intervenes de segurana e adaptaes, a inteno [da
arquitetura] estava intacta. A visita acabou por reforar meu interesse
pela realidade. Ironicamente, muitos dos discursos sobre arquitetura no
partem da realidade, mas de preconceitos, teorias e rumores. Minha
grande paixo nos ltimos 20 anos foi perceber e interpretar a realidade
das cidades.

Parece mais dramtico o caso do edifcio So Vito, demolido em 2010 pela
prefeitura de So Paulo, onde voc fez o projeto de um elevador para a
mostra Arte/Cidade [2002].

Isso  mais uma evidncia de que as coisas no so baseadas na
realidade. Se voc olhasse para a realidade do edifcio, veria que, de
certa forma, ele funcionava.

Voc est restaurando a Fondaco dei Tedeschi, em Veneza. Por um lado, a
cidade  a maior obra-prima da humanidade; por outro,  um ambiente
extremamente conservador. Como lida com essa questo?

Falarei em um seminrio sobre isso daqui a pouco, em um lanamento do
livro de Renata Codello --superintendente de arquitetura em Veneza. Ela
escreveu sobre 43 novos projetos construdos na cidade nos ltimos 30
anos e sua tese  a de que h uma histeria sobre o clima conservador de
Veneza, mas, na verdade, aqui h muitos prdios novos sendo feitos, como
em qualquer cidade. Faz mais sentido tratar Veneza como algo real, uma
cidade normal, do que como uma exceo. Todas essas percepes vm da
falta de foco nas questes reais. Muito se constri em Veneza e muito
pode ser feito aqui. Alis, nossa experincia de construo  ainda mais
interessante porque o edifcio com que estamos lidando foi feito em
1490, mas os fascistas o modificaram de cima a baixo. Quanto mais voc
entra nesse lugar, mais ele se revela um prdio moderno. Est em
constante mudana. Veneza no  necessariamente estagnada e dizer que
tudo  to conservador por aqui  um libi usado pelos arquitetos de
forma no particularmente profissional.

Veneza carece de vida cotidiana e parece estar morrendo: perde mil
habitantes por ano, de um total de aproximadamente 60 mil.

Est morrendo mesmo? Em um ano, 27 milhes de pessoas passam pelo menos
um dia na cidade, h muita vida formal. Alm disso, no excluo a
possibilidade de que as pessoas voltem, em certo ponto. Ns consideramos
tudo que est acontecendo e extrapolamos para sempre. Mas talvez, em
dado momento, as pessoas voltem a gostar de morar aqui.

Voc moraria aqui?

No. Mas me interessaria passar um tempo aqui. Para mim  um pesadelo
porque no h privacidade.  a cidade onde se tem menos privacidade.

A seu ver, estamos vivendo uma crise ou voc refuta essa ideia?

Eu refuto essa ideia. No houve uma cidade em que tenhamos trabalhado e
onde no tenhamos tido muitas complicaes, discusses, trocas,
negociaes. Mas no fomos impedidos de fazer coisas realmente boas.

Nem financeira?

O sistema completamente insano explodiu e chamamos ento de crise.
Podemos olhar de forma diferente e dizer: no  uma crise, mas uma
libertao necessria.

O que estamos descobrindo  que a nossa aceitao da economia de mercado
e a convico de que o mercado pode regular tudo agindo como rbitro
--alm da crena correspondente de que o Estado pode se retirar,
permanecendo apenas como regulador--so impresses falsas.

 claramente necessrio que o Estado volte a exercer sua imaginao e
desenvolver um plano --porque a economia de mercado desencoraja o Estado
a fazer planos. Voc viu o livro que eu publiquei sobre os arquitetos
metabolistas japoneses, "Project Japan: Metabolism Talks..." [Taschen,
2011]? Esse livro mostra o Estado como uma imaginao e quo importante
 isso. A ausncia do Estado como um parceiro pensante  um desastre
completo, de qualquer ponto de vista.

Voc se considera um comunista?

No, mas basicamente... No meu DNA, tenho um "background" socialista.
No me considero um socialista ativo, mas tenho instintos socialistas.

Citando Le Corbusier: "Arquitetura ou revoluo. Podemos evitar a
revoluo". Voc acha que a arquitetura moderna teve o poder de evitar a
revoluo?

No.  a beleza da mostra "Absorbing Modernity" [tema dos pavilhes
nacionais na Bienal]: muitas revolues, muitas arquiteturas, algumas
apoiando a revoluo, outras reagindo a ela. So fenmenos simultneos,
mas sem relao fundamental entre si. Pode-se ir para frente e para
trs. Pode causar revoluo, expressar revoluo e evitar a revoluo.

Foi uma pergunta muito brasileira: somos corbusianos.

Eu sei. J falamos sobre quo aferrados vocs esto a Niemeyer e como
ele, de fato, criou um tipo de bruma que impede que olhem alm da sombra
de um grande homem. Em Braslia, eu fiquei francamente muito surpreso de
ver em que extenso Niemeyer e seus ltimos trabalhos estavam arruinando
a prpria cidade. O prprio Niemeyer no respeitava a cidade.

Em 2009, na poca do projeto da praa da Soberania, ele teve um
posicionamento interessante: disse ser contra a preservao da cidade.

Qualquer um que conclame sua liberdade merece meu respeito, mas no foi
bom ver quo grosseiras eram algumas de suas ltimas obras, em especial
em Braslia.

A partir dos anos 1980, ele passou a parecer uma caricatura dele.

Ou talvez gostasse muito de si prprio. Penso que era um hedonista, e
hedonistas no so particularmente respeitosos a regras.

Foi dito que, como curador da Bienal de Veneza, voc estaria falando
sobre o "fim da arquitetura"...

Vejo isso como algo sem sentido. Essas interpretaes superdramticas e
histricas so s um sinal de que algo sistemtico e racional como essa
mostra cria tenses.

A Bienal me fez lembrar de uma frase de Mondrian: "Arquitetura,
escultura, pintura e artes decorativas se fundiro numa
arquitetura-do-nosso-ambiente". Isso aconteceu?

Tornou-se, mais ou menos, realidade. Talvez isso fosse o "Junkspace"
[texto de 2001 em que Koolhaas aborda espaos genricos, como shopping
centers e aeroportos]: o "melting pot" de tudo.

Se pudesse escolher s a dimenso tcnica ou a artstica da arquitetura
moderna, com qual ficaria?

Meu investimento emocional est totalmente na arte. Mas minhas
observaes intelectuais mostram que o aspecto tecnolgico 
infinitamente mais sedutor e essencial para o mundo.

H algum que voc particularmente admire na arquitetura hoje?

Eu tenho admirao por todo mundo que atingiu algo com a arquitetura.
Assim eu admiro Zaha Hadid, Jean Nouvel, Frank Gehry; admiro pessoas que
fazem coisas totalmente diferentes das que fao. Mas o maior elogio que
posso fazer no  a admirao, e sim a afinidade ou o sentimento de que
h algo de novo surgindo. Por exemplo, quando Toyo Ito [vencedor do
Prmio Pritzker em 2013] tem intenes muito estimulantes.  nesse
momento que eu me sinto mais prximo dele, como um experimentador. No
acho que eu seja central na arquitetura; sou perifrico, e todo mundo
que tambm  tem a minha simpatia. 
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*** Ttulo da Pgina: Condomnios em Miami vendem luxo com arte -
04/01/2015 - Ilustrssima - Folha de S.Paulo ***
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Condomnios em Miami vendem luxo com arte SILAS MART 

"Vou explicar por que esse projeto  exclusivo", diz a corretora de
imveis Magda Ruby. "Esse  o ltimo pedao de terra em Bal Harbour. 
um terreno de 27 mil metros quadrados com vista para o mar nos dois
lados. E os lobbies vo ter obras de Jeff Koons. Voc sabe que ele
acabou de vender uma escultura na Christie's por US$ 58 milhes, n?
Aqui vai ser como viver num museu de arte contempornea."

No escritrio de vendas do Oceana Bal Harbour, no extremo norte de Miami
Beach, o pedao do balnerio norte-americano que vai afinando Atlntico
adentro com gua azul-turquesa por toda parte, a vendedora brasileira
tenta me convencer --em bom portugus-- dos encantos do mais novo
empreendimento imobilirio do empresrio argentino Eduardo Costantini.

O dono do Museu de Arte Latino-americana de Buenos Aires, famoso por ter
comprado o "Abaporu", de Tarsila do Amaral, est erguendo agora seu
segundo condomnio em Miami. O primeiro deles, j concludo e com todos
os apartamentos vendidos menos a cobertura, que vale US$ 27 milhes, tem
murais da artista Beatriz Milhazes e esculturas de Artur Lescher. Fica
em Key Biscayne, no outro extremo do pedao de terra que  Miami Beach.

Nos dois condomnios, Costantini implantou a mais nova modalidade de
especulao imobiliria envolvendo obras de arte. Na compra do imvel,
moradores dos apartamentos ali viram scios das obras que decoram as
reas comuns, podendo votar em reunies de condomnio para leiloar as
peas.

"No  o esprito do projeto que as pessoas vendam as obras", diz
Costantini, por telefone, de Buenos Aires. "Sou colecionador h 40 anos
e, em todas as minhas casas, estou rodeado de obras de arte, ento 
natural incluir arte nos empreendimentos imobilirios, j que isso
tambm vai ser a casa das pessoas. E, como investimento,  claro que as
obras tambm valorizam. Elas se tornam essenciais, como as paredes de um
prdio."

Parece ser um enlace perfeito, quando no aliana perversa, entre
empreiteiras e a indstria da arte que encontrou em Miami o solo mais
frtil do mundo desde que a feira Art Basel Miami Beach, franquia da
sua Art Basel que acontece todo ms de dezembro h 12 anos, deslocou
boa parte das verdadeiras fortunas ligadas  arte para o ento decadente
balnerio.

"Pluto e Proserpina", a verso de Jeff Koons em ao inoxidvel dourado
de mais de trs metros de altura para um clssico do escultor barroco
italiano Lorenzo Bernini, vai adornar o saguo principal do novo
condomnio. Isso depois de ter passado pela retrospectiva de Koons no
Museu Whitney, em Nova York, e ter viajado mais tarde ao Centro
Pompidou, em Paris.

O ltimo destino da pea comprada por Costantini por US$ 18 milhes
antes de virar decorao de seu prdio ser uma apario estratgica na
Art Basel Miami Beach em dezembro deste ano, concluindo uma turn de
exposio e consequente valorizao.

Alm de Koons, obras de outros artistas vo adornar o prdio, um
investimento de US$ 15 milhes, j que, como diz o corretor Ernesto
Corti, "voc no pode pr um Koons ao lado de um Z Ningum".

CARTOLA Quarenta quadras ao sul do novo condomnio, o empresrio
argentino Alan Faena, uma estranha figura sempre de echarpe e cartola
brancas, domina sua parte de Miami Beach, prxima do centro de
convenes ocupado pela feira.

So sete quarteires disputadssimos, onde saem do papel um centro
cultural desenhado pelo arquiteto holands Rem Koolhaas, uma torre de
apartamentos assinada pelo britnico Norman Foster e renovaes de
velhas joias "art dco" de Miami que foram viradas do avesso para atrair
moradores bilionrios.

Nesse sentido, grifes de vencedores do prmio Pritzker, o Nobel da
arquitetura, como Koolhaas e Foster, e de queridinhos de Hollywood, como
o diretor Baz Luhrmann, de "Moulin Rouge" e "O Grande Gatsby", so
essenciais. Luhrmann e sua mulher, a oscarizadssima figurinista
Catherine Martin, assinam a decorao de um dos hotis de Faena em seu
enclave americano.

" um prdio dos anos 1940 que est sendo reformado, com aquele ar da
velha Hollywood", diz Benjamin Sinclair, um dos diretores do bairro de
Faena, sobre a torre decorada por Luhrmann. "A cobertura custa US$ 55
milhes."

Mas no teria esse preo sem o apelo gentrificador da arte
contempornea. "O centro cultural  o corao do distrito", diz Zoe
Lukov, responsvel pelas exposies das propriedades de Faena, durante
um passeio pelo canteiro de obras em Miami, aonde convidados chegam de
Rolls Royce com chofer bancados pelo empresrio.

" como olhar dentro da mente dele e do Rem Koolhaas, um gabinete de
curiosidades." De fato, o projeto de Koolhaas para o que Faena chama de
seu frum de ideias em Miami lembra um volume brutalista por fora, mas 
cheio de volutas arquitetnicas por dentro, uma espcie de
materializao em concreto das sinapses de um crebro.

Todas as mentes em Miami, alis, parecem ter um pensamento fixo. Tentam
agregar a preos de imveis o valor intangvel de obras de arte, que
alcanam milhes de dlares em leiles mesmo que  custa de mecanismos
obscuros da indstria da arte.

Na base de tudo, est o mercado de luxo e a forma como desde marcas de
champanhe a fabricantes de automveis como BMW e Rolls Royce enxergam em
Miami, em especial na poca da feira Art Basel Miami Beach, uma mina de
ouro.

"Ns pedimos para trazerem a Art Basel para c", lembra Irma Braman,
diretora do Instituto de Arte Contempornea de Miami e uma das
colecionadoras mais poderosas do balnerio. De sua casa cheia de peas
de Calder, Picasso e Giacometti, numa ilha particular com vista para um
mar azul de golfinhos saltitantes, ela lembra como a chegada da feira
sua mudou a realidade financeira local.

Dias antes, vestindo um tailleur e com laqu ultrapotente nos cabelos,
capaz de resistir  brisa quase tufo de Miami, Braman discursava na
inaugurao da nova sede de seu museu no chamado Design District,
criao do empresrio americano Craig Robins para revitalizar o centro
da cidade.

Num investimento de US$ 2 bilhes, Robins comprou dez quarteires numa
rea deteriorada e escalou grifes e arquitetos de grife para ocupar a
regio. Ao lado de um prdio de vidro do japons Sou Fujimoto e
esculturas pstumas de Buckminster Fuller, ele dizia que  isso que
torna Miami "to mgica".

Entre as lojas de marcas como Gucci, Dior, Prada e Cartier, carrinhos de
golfe circulavam levando seus convidados. Artistas como os americanos
Theaster Gates e John Baldessari, alm de arquitetos como a iraquiana
Zaha Hadid, esto todos envolvidos na empreitada, criando instalaes ao
ar livre para acompanhar as novas lojas.

"Estamos transformando Miami numa capital da arte", diz Robins. "So
esses manifestos arquitetnicos e artsticos que vo impulsionar os
novos bairros da cidade."

Marc Spiegler, diretor da Art Basel Miami Beach, estava sentado na
primeira fila da entrevista coletiva para anunciar os prximos 20
prdios do Design District. "A feira traz muita gente para Miami,
artistas e galeristas, mas dura s uma semana", diz Spiegler. "Ento 
importante que a cidade tenha uma vida cultural estruturada. Acho timo
que a cultura seja capaz de orientar o desenvolvimento."

Nas palavras de Toms Regalado, o prefeito de Miami, os museus e centros
culturais erguidos a reboque de condomnios e lojas de luxo so a
"cereja no bolo" de um processo de valorizao exponencial. "Antes aqui
era noite, agora  dia", diz Regalado, sobre a regio onde surgiu o novo
distrito dedicado ao design. "Era uma rea degradada, mas agora as
pessoas passaram a acreditar em Miami." 
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O MELHOR DA CULTURA EM 9 INDICAES




BRASILEIRO

LIVRO | ARTIGAS Este ano que se inicia marca o centenrio de Joo
Batista Vilanova Artigas. Espcie de patrono da arquitetura paulistana
- autor do mtico edifcio da FAU-USP, recentemente recuperado-, ele
serve de eixo ao volume em que Miguel Antonio Buzzar toma sua
trajetria, entre 1938 e 1967, para conduzir uma anlise sociopoltica
do modernismo brasileiro. Para tanto, o autor, livre-docente no
Instituto de Arquitetura e Urbanismo da USP em So Carlos, faz um vasto
apanhado terico, indo desde os contornos do conceito de nao (a fim de
debater o que seria uma arquitetura "nacional") e passando pela gnese
do novo brutalismo, escola inglesa que teria em Artigas um dos nomes de
maior expresso no pas. (FRANCESCA ANGIOLILLO) ED. SENAC/ ED. UNESP R$
69 (488 pgs.)

FOTOGRAFIA | A FORMA DA LUZ Com organizao de Sergio Burgi e Samuel
Titan Jr. a partir do acervo fotogrfico do IMS, a coletnea traz cinco
livros dedicados a sries emblemticas feitas no Brasil no sculo 20. Os
volumes contam com "De Perto", de Horacio Coppola, "Mar Aberto", de
Marcel Gautherot, "Pele Preta", de Maureen Bisilliat, "Em Jogo", de
Thomaz Farkas, e "Foto-grfica", de David Drew Zingg. IMS | R$ 89,90
(212 pgs.)

Erudito

LIVRO | GIORGIO AGAMBEN No ensaio "Pilatos e Jesus", o filsofo italiano
se atm ao momento em que essas duas figuras se encontraram, que, para
ele, foi o ponto em que histria e eternidade se cruzaram. Essa
dualidade se desdobra em outras como sagrado e profano, juzo e
salvao, humano e divino. trad. Patricia Peterle e Silvana de Gaspari |
Boitempo R$ 28 (78 pgs.)

LEITURAS | TEATRO O ciclo "Diversidade no Teatro Mexicano
Contemporneo", organizado pelos Ncleos de Experincia e Apreciao
Teatral do Teatro da USP, promove leituras pblicas nas quais os
espectadores participam, desta vez com peas mexicanas que enfocam a
sexualidade. Os textos trabalhados sero "D.F. Bipolar" (2013), de
Ximena Escalante (dia 9), "El Reino de las Salamandras" (2011), de
Conchi Len (16/1) e "La Ley del Ranchero" (2005), de Hugo Salcedo
(23/1). Museu da Diversidade | tel. (11) 2627-8078 | sextas, s 17h
grtis | at 23/1

LIVRO | JEAN-LUC NANCY Os quatro textos do filsofo francs reunidos em
"Arquivida: do Senciente e do Sentido" tratam do ato de tocar, de
tecnologia, de Deus e de democracia. Peter Pl Pelbart explica na
publicao que a aparente diversidade de temas pode ser condensada numa
reflexo sobre a partcula "com". trad. Marcela Vieira e Maria Paula
Gurgel Ribeiro Iluminuras | R$ 38 (96 pgs.)

ESTRANGEIRO

CINEMA | O QUE AS CRIANAS DIZEM A mostra busca refletir sobre como as
crianas encaram o cinema; os filmes selecionados foram previamente
exibidos a uma plateia infantil e suas reaes filmadas sero
apresentadas antes e depois das sesses da ltima semana do ciclo.
Figuram na seleo desde clssicos como "Em Busca do Ouro", de Chaplin,
e "Meu Tio", de Jacques Tati, a novidades como "Frozen". Centro Cultural
So Paulo | tel. (11) 3397-4002 de ter. a dom., a partir das 15h30 | R$
1 | at 23/1

POP

EXPOSIO | MARIA LYNCH "Roda Viva" mostra 12 pinturas recentes em
grande formato da artista carioca, alm de uma escultura de tecidos. O
universo feminino  o tema dessa srie que comeou a ser feita em 2013.
Roberto Alban Galeria - Salvador tel. (71) 3243-3982 | de seg. a sex.,
das 10h s 19h; sb., das 10h s 13h | grtis | at 12/1

EXPOSIO | ANNA BELLA GEIGER A mostra "Circa MMXI" rev a trajetria da
artista carioca desde os anos 1950, sob sua prpria curadoria. 
possvel ver toda diversidade de seu trabalho em desenhos (a lpis,
carvo e crayon), pinturas (acrlica, leo, guache), fotogravuras,
serigrafia, esculturas e vdeo-instalaes. Centro Cultural Correios |
tel. (11) 3227-9461 | de ter. a dom., das 11h s 17h | grtis | ltima
semana

EXPOSIO | HELEN FAGANELLO A individual da artista paulista de
Araatuba, "Projetos: Abrigos para o Deserto", rene desenhos nos quais
ela imagina a sobrevivncia do ser humano no planeta transformado em
deserto. Tambm em cartaz na galeria, em "Trampolim", de Eduardo Srur, 
possvel ver todos os manequins colocados por ele nas pontes das
Marginais recentemente. galeria Rabieh | tel. (11) 3062-7173 | de seg. a
sex., das 10h s 19h; sb., das 11h s 17h grtis | at 17/1 
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"Caymmi por Claudette Soares", com arranjos de Giba Estebez e produo
musical de Nana Caymmi. Pg. 7

DEBORAH PAIVA, 64,  artista plstica. Pgs. 3 e 4

FERNANDO SERAPIO, 43,  crtico de arquitetura, editor da revista
"Monolito" e autor de, entre outros, "A Arquitetura de Croce, Aflalo e
Gasperini" (Paralaxe). Pg. 3

GABRIEL KOGAN, 30,  arquiteto e jornalista. Pg. 4

LAURA TEIXEIRA, 38,  ilustradora e designer. Pg. 8

LUCRECIA ZAPPI, 42, jornalista e escritora,  autora de "Ona Preta"
(Benvir). Pg. 7

RAFAEL CAMPOS ROCHA, 44,  ilustrador e cartunista, autor de "O Golpe de
64" (Trs Estrelas), com Oscar Pilagallo. Pg. 6

RAIMUNDO CARRERO, 67, escritor pernambucano autor de, entre outros,
"Tangolomango" (Record). Pg. 8

SILAS MART, 30,  reprter da Folha. Pg. 4

TAS GASPARIAN, 56, advogada, mestre pela Faculdade de Direito da USP, 
scia do escritrio Rodrigues Barbosa, Mac Dowell de Figueiredo,
Gasparian Advogados. Pg. 6 
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Veto a obras agride lei e interesse pblico
TAS GASPARIAN 

RESUMO As tentativas dos familiares da artista Lygia Clark de
interromperem a exposio no Museu de Arte Contempornea de Niteri,
como foi noticiado no ms passado,  mais um episdio no qual a
Constituio brasileira  desconsiderada. No h lei no pas que
possibilite a proibio de biografias e mostras de obras de arte.

No h lei que proba biografias no Brasil. Nem sequer h lei que
possibilite a proibio de biografias. Muito menos h lei que condicione
a publicao de biografia  autorizao do biografado ou de seus
herdeiros. Tampouco h lei que vede a exposio de obras de renomada
artista.

 incompreensvel que neste pas ainda haja investidas contra biografias
e divulgao de obras artsticas. Mais surpreendente ainda  que
pretenses dessa natureza sejam de algum modo acatadas por editoras,
autores ou museus, e, algumas vezes, at deferidas por magistrados.

Alm dos j conhecidos processos contra as biografias de Garrincha e
Roberto Carlos, s para citar duas dentre um manancial de desatinos
semelhantes, sabe-se que recentemente Luciana Gimenez se indisps contra
trecho da biografia de Mick Jagger, o que impedir que um captulo
referente ao relacionamento dos dois seja publicado por aqui. Enquanto
isso, os herdeiros de Lygia Clark impedem a exibio pblica de obras da
artista. E at vedam, segundo se noticiou, o uso do nome dela em
exposies.

Causa indignao que obras de artistas j mortos no possam ser expostas
ou reproduzidas por implicncia (ou ganncia) de familiares, ou que a
imagem e a biografia de pessoas famosas, mortas ou no, sejam impedidas
de chegar ao pblico. Constituem verdadeiros atos de afronta ao acesso 
cultura e  informao --como se a memria pudesse ser objeto de
monoplio.

Artistas, celebridades e seus herdeiros, quando pretendem controlar o
acesso  histria ou s suas obras, agem como se estivessem na singular
posio de nicos fornecedores de determinado produto, sem perceber que
essas histrias ou obras j pertencem  sociedade e integram a
identidade cultural e, portanto, delas os cidados no podem ser
privados.

Para entender o que se passa  necessrio algum aprofundamento no
emaranhado da legislao, seno o discurso pode virar tolice.

So duas as situaes de criao de obstculos de que se tem tido
notcia, que correspondem a conceitos jurdicos distintos.

Uma  a que se refere  publicao de biografias, cujo fundamento se d
no direito de imagem, de privacidade e de proteo do nome, contemplados
pelo Cdigo Civil. Outra situao  a que diz respeito  exposio e
reproduo de obras artsticas, reguladas pela Lei de Direito Autoral.

BIOGRAFIAS Os dispositivos do Cdigo Civil que tm sido citados no
debate e que fundamentariam as proibies no se aplicam s biografias e
 imprensa. Assim  porque a Constituio expressamente afasta e veda
restries ao exerccio da liberdade de expresso e de informao. Essas
afirmaes no resultam de interpretaes pessoais ou de linha
doutrinria, porque so expressas na Carta.

Um dos seus dispositivos determina que  livre a expresso da atividade
intelectual, artstica, cientfica e de comunicao, independentemente
de censura ou licena. Outro dispe que  livre a manifestao do
pensamento; outro, ainda, que a manifestao do pensamento, a criao, a
expresso e a informao, sob qualquer forma, processo ou veculo, no
sofrero qualquer restrio; outro mais d  atividade do ensino as
garantias da liberdade de pesquisa e de divulgao. Os textos so claros
e no permitem dvidas.

Sendo assim, cabe verificar qual a causa da controvrsia a respeito das
biografias.

O debate nasce da introduo, no Cdigo Civil de 2002, de quatro artigos
(art. 12, 17, 20 e 21) que geraram uma enorme confuso, alimentada por
decises judiciais equivocadas e pela instrumentalizao em prol de
objetivos meramente financeiros.

Os dispositivos do Cdigo Civil permitem, em linhas gerais, que um juiz
impea a violao  intimidade, ou que faa cessar a ameaa a um direito
da personalidade (as leses  honra, ao nome e  imagem). Com isso,
abriu-se uma brecha para a interpretao de que biografias e matrias
jornalsticas possam ser proibidas ou que devam ser autorizadas.

Essa interpretao no resiste a um confronto com a Constituio Federal
--a lei maior, cuja funo  elencar os princpios que regem a
organizao da Sociedade e do Estado e que dirige a interpretao da
legislao ordinria. Assim sendo, esses dispositivos do Cdigo Civil
no se aplicam nem s biografias, nem s matrias jornalsticas. Eles
so inconstitucionais se aplicados para restringir a liberdade de
expresso e de informao. Podem at ter aplicaes em outras searas,
mas no nessa.

E no  que no haja soluo quando h abuso. A prpria Constituio
traz a resposta quando dispe que so inviolveis a intimidade, a vida
privada, a honra e a imagem das pessoas, assegurando o direito a
indenizao pelo dano material ou moral decorrente de sua violao. Ou
seja: a liberdade de expresso  plena, no pode sofrer restrio, mas,
caso haja violao da privacidade ou da honra, ela  resolvida em perdas
e danos. Quem escreve uma biografia fica, ento, sujeito a responder por
indenizao caso ultrapasse os limites estabelecidos no sistema jurdico
do pas. No se pode proibir a circulao da obra, mas o autor pode ser
responsabilizado pelos danos causados.

E nem se diga que a publicao de uma biografia teria um "uso comercial"
que pudesse justificar a proibio. O ato de escrever uma obra
literria, acadmica ou jornalstica, que gerar direitos autorais e
outras formas de remunerao,  uma atividade civil, e no comercial. A
existncia de remunerao e a finalidade econmica esto presentes em
todas as atividades humanas, e  insuficiente e imprpria para definir o
"uso comercial". Ou Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil e
Roberto Carlos seriam comerciantes?

O Supremo Tribunal Federal j se manifestou sobre o assunto em mais de
uma oportunidade. A mais veemente ocorreu quando revogou a Lei de
Imprensa, em deciso unnime caracterizada por manifestaes dos
ministros sobre as liberdades de manifestao do pensamento e
informao, todas elas, sem exceo, no sentido da inexistncia de
restrio prvia.

Ruy Castro, ele prprio vtima de uma absurda deciso judicial que
impediu a circulao de um livro seu, sempre lembra, no espao de sua
coluna na Folha , que h ao no Supremo Tribunal Federal sobre o
assunto esperando uma deciso. As pessoas poderiam ento se perguntar:
ora, se  assim to evidente, pela anlise da Constituio, que no se
pode proibir a publicao de uma biografia, qual a razo de haver um
processo no STF?

Como dito acima, os dispositivos introduzidos no Cdigo Civil de 2002
abriram oportunidade a interpretaes equivocadas. Justamente para sanar
esse mal-entendido geral, a Associao Nacional de Editores de Livros
(Anel) props uma ao direta de inconstitucionalidade, questionando os
artigos 20 e 21 do Cdigo Civil. Infelizmente a Anel deixou de
questionar os artigos 12 e 17, e certamente assim agiu por alguma
questo relevante, mas  uma pena que no tenha aproveitado a
oportunidade para aumentar o mbito do questionamento que, de resto, 
completamente legtimo e cabvel.

Nessa ao, de modo geral, o que se prope  que a esses dispositivos do
Cdigo Civil seja dada uma interpretao conforme a Constituio
Federal, com a declarao, pelo Supremo Tribunal, de que esses
dispositivos no se aplicam s biografias, livros e obras audiovisuais.
Uma deciso neste sentido vincularia a interpretao dos dispositivos a
esse entendimento do STF, impedindo que juzes de tribunais inferiores
profiram decises diversas --por exemplo, proibindo uma biografia.

H uma outra observao na questo das biografias. Geralmente, os
biografados so pessoas pblicas, que participaram da vida e da histria
do pas e da sociedade, de modos diversos. No so annimas, mas pessoas
que abraaram, em suas vidas, atividades em que os pontos de interao
com a coletividade so amplos e essenciais para a prpria existncia
dessas atividades. Um reconhecimento que j se tornou banal  o de que,
para essas pessoas, que vo desde os polticos at os artistas, passando
por todos aqueles que vivem da sua interao com a coletividade, a
esfera de privacidade  mais restrita que a das demais pessoas. Mesmo os
escritores e artistas que pretenderam se esconder do mundo lanaram suas
obras para que fossem vendidas e comunicadas ao pblico. Nenhuma dessas
pessoas tem o mesmo direito  privacidade que as demais. Seus feitos e a
prpria histria de suas vidas, frequentemente essencial para a
compreenso do sentido e da importncia social da obra, j pertencem 
sociedade.

Exposio Para impedir a exposio ou a reproduo de obras, familiares
de artistas evocam a Lei de Direito Autoral. De fato h dispositivos na
atual lei que restringem o direito de reproduo de obras (veja-se bem,
a reproduo, no a exposio). Mas da a considerar, por exemplo, que
uma poesia de Drummond no possa ser reproduzida em um livro escolar, ou
que a fotografia de um quadro no possa ser inserida no catlogo de um
museu pblico que abriga aquele mesmo quadro,  atribuir aos
dispositivos do direito autoral uma interpretao ultrarrestritiva.

 bvio que no se est referindo  reproduo do quadro em agendas,
xcaras ou sacolas que so vendidas na lojinha do museu, ou  reproduo
de poemas em adesivos decorativos, s para citar exemplos bem tpicos.
Qual a diferena entre uma e outra reproduo?  evidente que a poesia
inserida em um livro escolar e a reproduo do quadro no catlogo do
museu cumprem finalidades pblicas, didticas e essencialmente culturais
e que, por esse exato motivo, merecem ser preservadas de disputas
particulares.

Com relao  exposio de obras artsticas, ela  expressamente
permitida pela lei. Aquele que adquiriu uma obra tem o direito de
exp-la ao pblico, no havendo fundamento jurdico algum para que
herdeiros, no proprietrios, vedem mostras. As tentativas dos
familiares de Lygia Clark de interromperem a exposio no Museu de Arte
Contempornea de Niteri, como foi noticiado no ms passado,
evidentemente, no podem prevalecer.

PODER PBLICO Nessa discusso,  necessrio conter aquelas ideias
brilhantes que pretendem, numa canetada, resolver todos os problemas
--no mais das vezes causando inmeros outros, at mais graves. Dentre as
prolas jurdicas que surgem, at como reao a atitudes descabidas, a
alternativa preferida  sempre aquela que transfere ao ente pblico a
soluo das questes. H diversos exemplos pipocando pelo pas.

J foi apresentada uma proposta de lei, por exemplo, que pretendia
transferir  (ao) presidente da Repblica a tarefa de decidir casos
especficos de controvrsias provocadas por herdeiros teimosos. No por
acaso, j est em vigor, h mais de um ano, um decreto que permite ao
ministro da Cultura declarar um bem como de interesse pblico cultural,
o que possibilita seu monitoramento, fiscalizao, proibio de venda,
prioridade de compra pelo Estado etc. Para completar o rol de
iniciativas pitorescas, o Ministrio Pblico de Minas Gerais teve
algumas vitrias relativas  apreenso de obras de Aleijadinho, ao que
tudo indica com fundamento em uma lei do Imprio.

V-se que o perigo de ingerncia descabida  enorme. Tanto o direito de
autor quanto a privacidade e o direito de imagem, alm de previstos na
legislao especfica, constituem garantias constitucionais que no
podem ser usurpadas do indivduo pelo ente pblico. A essa alternativa,
melhor mesmo  deixar a cargo do Judicirio qualquer conflito.

A problemtica  bem clara: o acesso  cultura e  memria. Qualquer que
seja a dvida, interessa que seja decidida justa e rapidamente, com a
necessria considerao de que o direito  informao e  memria, assim
como o acesso  cultura, so direitos constitucionais do cidado. 
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Dirio de Nova York 


O MAPA DA CULTURA


Paisagem em mutao 


Pblico e privado redefinem Manhattan
LUCRECIA ZAPPI 

DEPOIS DA INAUGURAO da terceira e ltima fase do High Line, em
setembro passado, confirmando o enlace feliz dos setores pblico e
privado, o Hudson River Park Trust anunciou o plano de construo do
Pier 55, um parque suspenso no rio Hudson, mirando o bairro do
Meatpacking, em Manhattan, a 50 metros da costa. A previso  de que
fique pronto j em 2016. O projeto futurista  do britnico Thomas
Heatherwick, responsvel pelo estdio da Olimpada de Londres.

Por trs dos custo do Pier 55, avaliado em US$170 milhes, esto o
magnata da mdia Barry Diller, mais a mulher, a estilista Diane von
Furstenberg, dispostos a bancar, por meio da sua fundao, US$130
milhes. Ao lado de figuras como o ex-prefeito da cidade, Michael
Bloomberg, o casal tambm  membro do Amigos do High Line, que j
arrecadou US$44 milhes dos US$190 milhes gastos no parque suspenso de
Chelsea.

O Pier 55 tambm leva o carimbo social e ecolgico do High Line. A
regio j foi terra de ningum, com seringas amanhecidas s margens de
um rio bem poludo. A ilha, do tamanho de dois campos de futebol, com
diversos espaos para espetculos, promete ingressos acessveis. Um dos
lados da plataforma ondulante ser mais elevado para que o sol penetre
na gua, garantindo proteo  fauna do rio, que aos poucos volta a
respirar.

E vem mais por a. O Culture Shed, centro cultural planejado para 2018,
que deve abrigar a semana de moda de Nova York, j levantou por meio de
doaes dois teros dos US$360 milhes estimados para sua realizao. O
prdio  uma das grandes promessas do bairro em construo, adjacente 
nova parte do High Line, o Hudson Yards.

A questo que se levanta  se haveria um certo servilismo por parte da
cidade diante do controle privado dos novos espaos pblicos, que aos
poucos redefinem a paisagem. E h preocupao tambm com a manuteno
dessas estruturas ultramodernas.

PARA A POSTERIDADE

Em contraste com o ex-prefeito de Nova York, Michael Bloomberg, que doou
milhes do prprio bolso para o High Line, Bill de Blasio nunca subiu ao
parque visitado por quase 5 milhes de pessoas ao ano.

No incio de sua gesto, De Blasio sugeriu que as grandes iniciativas
privadas criavam "uma dinmica quase colonial" na cidade, onde certas
reas ficavam cada vez mais elitizadas, enquanto outras seguiam
esquecidas. Curiosamente, aplaudiu o projeto da ilha que est por sair
do papel. Talvez esteja de olho nas glrias da posteridade.

MAIS BRUTALISMO

Tambm no Meatpacking, o novo museu Whitney, projetado por Renzo Piano,
que para alguns lembra um navio e para outros parece uma torre de
controle de algum aeroporto na China, deve estrear em maio deste ano com
a coleo geral do acervo.

Enquanto isso, na sede do Upper East Side, o brutalismo de Marcel Breuer
se faz mais presente com o prdio vazio e o fluxo intenso de caminhes,
em plena reforma para abrigar parte da coleo do museu Metropolitan.
Antes que ela se perca na mudana, vale a pena visitar a supercoleo
cubista de Leonard Lauder, doada ao Met em outubro. As 81 obras,
avaliadas em US$1 bilho, trazem grandes telas de Braque, alm de
Picasso, Gris e Lger, e fica em exibio at 16 de fevereiro.

CLUBE DO DOCUMENTRIO

Outro dia assisti a "The Art of the Steal", documentrio sobre a coleo
Barnes, considerada uma das mais importantes do mundo no segmento da
arte moderna. Bem interessante para quem quer entender o maquinrio
obscuro de um conselho repleto de gigantes da filantropia. O filme de
Don Argott est disponvel no site do Doc Club, um cineclube virtual,
cria do Sundance (www.docclub.com).

A seleo  de crticos como Thom Powers e Robert Ebert e traz clssicos
do underground, como o deslumbrante "Gates of Heaven", de 1978. O filme,
sobre os cemitrios de bichos de estimao,  mais que um retrato da
sociedade americana e seus monumentos bizarros.  tambm uma reflexo
profunda sobre a morte, sobre valores essenciais do homem e, portanto,
sobre a esperana de um mundo melhor. Em tempo, feliz 2015! 
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MEMRIAS QUE VIRAM HISTRIAS


Muito alm de um bar 


So Paulo, 1960
CLAUDETTE SOARES 

Eu, carioquinha da gema, morar em So Paulo? Na primeira vez que Ronaldo
Bscoli sugeriu que seria uma boa ideia mudar-me do Rio para a Terra da
Garoa, no dei muita bola. Mas no demorou para que lhe desse razo. No
incio dos anos 1960, a bossa nova j tinha se tornado uma febre no Rio,
e ele dizia que eu poderia me tornar "s mais uma cantora de bossa
nova", entre dezenas de outras. Em So Paulo, a histria era outra.

Acabei aceitando o convite do jornalista Paulo Cotrim para inaugurar o
Joo Sebastio Bar, acompanhada pelo pianista Pedrinho Mattar. Era um
bar curioso, na rua Major Sertrio, bem no centro da capital paulista.
Parecia o castelo do Drcula, com velas e candelabros. A estreia foi um
sucesso. Vinicius foi ver e me ofereceu a cano "Primavera", muito bem
recebida no espetculo "Pobre Menina Rica", ento em cartaz no Rio.

Eu fazia o principal show da noite, de quarta a domingo. Em pouco tempo,
o Joo Sebastio Bar tornou-se o templo da bossa nova em So Paulo, com
a mesma fora que teve o Beco das Garrafas no Rio.

No era para menos: na quarta eu convidava jovens talentos, como
Toquinho, Chico Buarque e Taiguara. Nas outras noites, artistas como
Johnny Alf, Geraldo Vandr e Alade Costa dividiam o palco comigo.
Carlos Lyra, Joo Gilberto, todo mundo passava por l. Sem falar de
instrumentistas geniais, como Hermeto Pascoal, Arthur Moreira Lima e
Cesar Camargo Mariano, que marcavam presena constante.

Foi l, portanto, que eu conheci o Cesar, ainda novinho, e convidei-o
para gravar "Claudette  Dona da Bossa" (1964), seu primeiro trabalho em
disco, como pianista e arranjador. Tenho muito orgulho de t-lo lanado,
e nossa parceria rendeu dez discos.

Ali era um ponto de encontro fabuloso, onde nasceram outras parcerias.
Ao lado de Taiguara e do Jongo Trio, atraes do Joo Sebastio Bar,
apresentei-me no Rui Bar Bossa --mais um fruto da criatividade bomia--
e no teatro Princesa Isabel, ambos no Rio, com o show "Primeiro Tempo 5
x 0", sob a direo de Luiz Carlos Miele e Bscoli, em 1966.

Esse show rendeu LP homnimo no mesmo ano. Era a bossa fazendo o caminho
inverso, um intercmbio entre So Paulo e Rio no qual assumi o meu
papel.

Muita gente vinha a So Paulo s para conhecer o tal do Joo Sebastio
Bar. Lembro-me de cantar sentada no piano de cauda, para que, com a casa
cheia, todo o pblico pudesse me ver. Era um charme: de minissaia, sobre
a tampa do piano, iluminada por um candelabro. L eu me deparei com
atores de Hollywood --Kirk Douglas foi um deles--, grandes figuras da
poca e jovens que posteriormente ganharam notoriedade. Os jornais
espalhavam a novidade, as noites eram um estouro, as mesas eram
disputadssimas. No era s um bar, era o reduto paulistano da bossa
nova, onde cantei desde a inaugurao at o fechamento, em 1967. Depois
de anos, at experimentei voltar a morar no Rio, mas no resisti, no
tem jeito: assim como a bossa nova, vim, vivi uma linda histria e aqui
criei razes. 
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PROSA, POESIA E TRADUO


O corpo e o crime RAIMUNDO CARRERO 

-- O senhor agora vai mudar de corpo.

A cuidadora diz, sem risos, depois que o Escritor consegue ficar em p,
ainda se equilibrando, tombando  direita,  esquerda, indeciso, mesmo
sem caminhar.

A frase curta, punhal de espanto e medo, atravessa os ouvidos. O poo
fundo e escuro da morte se abre. Havia em todos esses dias a expectativa
de sua presena, indesejada e fria. Atnito, confuso, inquieto, que
corpo?, perguntaria, arrumando a roupa. Dali, pela janela do quarto no
terceiro andar do prdio, ainda de bermuda, a fechar os botes da
camisa, v o grupo se aproximando,  frente o velho pequeno e trmulo,
cabelo molhado, responsvel pelo squito que o segue, esfregando as mos
com fora, a cabea erguida, ar de dignidade, de quem enfrenta a
corrupo do mundo, em seguida o Homem Gordo subindo a ladeira, ladeado
pelo Ano de pernas pequenas quase se arrastando na calada e, logo
atrs, um homem alto, muito alto, magro, bem magro, usaria pernas de
pau?, abrindo e fechando os braos, tentaria voar? E ainda um pouco mais
atrs, feito quem patina no gelo, vinha a Mulher Grvida. Qual dos cinco
o mataria? Ou os cinco juntos, ao mesmo tempo? Modelos do seu corpo
mudado. Senta"'se na cama, o suor porejando na testa. Talvez estivesse
trmulo. Procura o leno, no com as mos paralisadas e tortas, apenas
com os olhos, os agitados olhos que j agora se mostram indormidos. O
lado esquerdo recusa"'se a se mover desde aquela noite de outubro,
quando acordou com o corpo rebelado, o lado esquerdo inativo, a perna
rija, os msculos indomveis. Vieram as noites solitrias, acordado,
vendo as aranhas passarem no teto, ainda no hospital. E as madrugadas
acumulando perigos. No lhe faltava o desejo de retornar aos dias e s
noites vagabundas. Ao sol e  lua. Ao usque e  cerveja.

O Homem Gordo parou de sbito --ele v porque no cessa de observar-- e
gritou com o Ano, que lhe pareceu bem menor e ainda mais encolhido,
rastejando, sem pernas, um homem sem pernas, somtico, com as mos na
cabea. Um ano, seria um ano? O peito, pequeno e proeminente, comeou
a sangrar. A mancha vermelha crescia no peito esquerdo do homenzinho,
at que ele dobrou o corpo e, quase transformado numa bola de sangue,
caiu. S naquele instante percebe que o homem tem uma faca na mo --a
lmina tremeluzia, mesmo manchada. E depois gotejava sangue.

Escutou gritos, pessoas se aproximando dos homens, e o gordo que se
afastava. S agora percebe que ele manca. Sem dvida, o Homem Magro
viria mat"'lo. Justo naquela manh de sol estalando nas praas em que
comeava a recuperar os movimentos, sentando"'se e levantando"'se com
alguma leveza. Ainda to longe da recuperao completa.

-- Por que o senhor est branco e mudo? --Ela  que empalidecia, a boca
aberta num esgar de medo e pavor.

-- Voc no est ouvindo nada? --O Escritor tenta entender o instante de
agonia e sombra sem tirar os olhos da janela, sempre acompanhando o
movimento da trupe que se matava, mas ningum socorria o Ano ferido.

-- Hein?

-- Este barulho todo, e no ouve nada?

-- Hein?

-- Olhe pela janela.

A moa olhou e disse ajeitando os cabelos com as mos:

-- Est um belo dia, no ? -- O sol despojava"'se pela janela e se
esparramava nas caladas e nas rvores, cingindo de luz a manh antes
acinzentada. Era o primeiro sol do dia, que nem parecia sujo de sangue.

-- No estou falando do sol, falo da morte. Alis, do assassinato. Voc
no ouve nem v?

Ela comeou a lavar as mos na bacia que a outra cuidadora lhe
entregara.

-- O senhor no est nada bem hoje, no ?

-- Eu s estou mudando de corpo, feito as cobras que mudam de pele, no
foi o que voc me disse...?

As duas empregadas riram. Eram Expedita, a gorda, e Expedita, a magra,
servidoras da famlia desde muito tempo, desde Ernesto e Dolores, a raiz
da casa, e agora serviam ao casal de intelectuais, sobretudo ao Escritor
recentemente atingido pelo acidente vascular cerebral --AVC--, com o
lado esquerdo imvel e incrveis dores na coluna. Expedita magra
insistia:

-- No est acontecendo nada de anormal, basta ver aquele palhao
danando na rua, seguido dos meninos voltando da escola.

Expedita, a gorda, se interessou, ficou de p, quase na ponta dos ps, e
gargalhava. O Palhao era o Homem Magro, bem magro, sem cintura e de
ombros levantados, vestido numa saia colorida. Ela contou tudo ao
Escritor, que s depois recomeou a olhar e a se divertir.

Ria, tambm ele ria. O Escritor ria e batia palmas, imitando a
cuidadora. Da a pouco a esposa entrou na sala, to iluminada pelo sol,
trazendo o tensimetro.

-- Por que riem desta forma? Podem incomodar os vizinhos!

Tambm ela olhou pela janela, e l estavam eles, o Gordo, o Magro, o
Velho, o Ano e a Mulher Grvida.

Ela mesma disse, aps testemunhar:

-- Qual deles  o mais palhao? Est na hora de medir a presso. --No
quis acreditar quando viu o Ano tentando arrancar a faca que lhe fora
enterrada no peito pelo gordo.-- Aquele homem j devia estar morto.

-- O Ano, a senhora fala no Ano?

-- , sim. Um ano no  um homem,  um ano.

Expedita, a magra, falou, cobrindo a boca com a mo, de tanto rir:

-- Ano ou homem, ele est morrendo.

No instante seguinte, os homens deixaram de se exibir, e o Escritor
senta"'se para medir a presso. A mulher aproveitou o silncio para
dizer:

-- Hoje  um dia triste. --E desta vez no escutou risadas.-- Um dia
muito triste.

As duas Expeditas recomearam a rir. Todos j estavam se acostumando
quando a Gorda lembrou que o Ano tinha sado com a faca enfiada no
peito, mas no morreu.

-- No  possvel. Ele no morreu?

-- No, no morreu.

-- Como  que voc sabe? --A mulher estava colocando o tensimetro,
outra vez, no brao do Escritor.

-- Daqui de cima no vi enterro nem nada. Nem mesmo juntou gente.

-- Ningum falou em enterro.

Neste instante, ele ouve o som metlico do frevo e a luz do sol
multiplicando"'se em muitas bolas de fogo, queimando as rvores e
incendiando o cu empestado de fuligem e poluio do Recife, agora
transformado num mundo de ansiedade e espera, algo que se aproxima muito
do arco de desolao que se estende no horizonte de prdios e gigantes
que ocupam a paisagem da cidade. Um mundo de ferro, cimento e pedra. 


SOBRE O TEXTO O trecho aqui publicado corresponde ao primeiro captulo
de "O Senhor Agora Vai Mudar de Corpo". Para escrever o romance, que sai
em fevereiro pela Record, o autor pernambucano se apoiou na prpria
experincia: em 2010, um acidente vascular cerebral o deixou 15 dias na
UTI e o fez inquirir-se sobre a capacidade de voltar a escrever.
    * Texto anterior 





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